Живопись как исторический источник. «Караульни» Паламедеса

Картины рассказывают. Начнем с того, что материал «Картины рассказывают. «Караульня» читателям «ВО» понравился, ну, кроме некоторых, что в принципе нормально, я вот тоже терпеть не могу пирожки с капустой, хотя польский бигос, например, ем с большим удовольствием. И многие пожелали, чтобы тема живописи, как исторического источника, была продолжена. При этом многие совершенно точно в своих комментариях указали, что эпичность полотна либо скульптуры, например, и его историческая достоверность — вещи, нередко абсолютно различные. Например, «Родина-мать» на Мамаевом кургане или «Алеша» в Трептов-парке в Берлине — произведения эпические, но было бы странным и нелепым рассуждать на их основании о том, что в критической ситуации советские воины и их матери брались за мечи! Поэтому давайте не будем уж путать божий дар с яичницей, а обратимся к картинам все тех же голландцев, которые на своих полотнах отразили многие сражения Тридцатилетней и Восьмидесятилетней войны с участием множества воинов в самых различных доспехах, и вот они-то, без сомнения, являются для нас важным источников информации о том времени.

В прошлый раз мы внимательно рассмотрели по сути всего лишь одну картину Тенирса-Младшего «Караульня», которая, однако, дала нам весьма ценную информацию о том времени. Но может быть, прежде чем обращаться непосредственно к батальным полотнам, посмотрим и другие картины, написанные в то же время и на ту же тему, но другими живописцами? Оказывается, есть!

Тут надо вспомнить одну хорошую нашу поговорку о том, что «дурные примеры заразительны». То есть если какая-то «тема» у кого-то «пошла», то тут же появляются подражатели или же сам автор начинает одну за другой тиражировать популярные сюжеты.

Одним из таких «голландцев» был Энтони Паламедес (1601—1673), голландский художник «Золотого века», работавший в самых разных областях живописи. Энтони был художником жанровой живописи, портрета и натюрморта, но больше всего известен своими картинами, изображающими музыкальные или веселые компании и солдат того времени. Такие работы свидетельствуют о его знании современных жанровых картин художников Гарлема и Амстердама, таких как Дирк Халс, Питер Кодде, Виллем Дуйстер и Хендрик Пот. Родился он в городе Делфте, где и стал в итоге представителем знаменитой делфтской школы.

Родился Паламедес в семье резчика по полудрагоценным камням. Он работал с яшмой, порфиром и агатом, и стал известным мастером-камнерезом. Причем настолько известным, что ездил в Англию ко двору короля Шотландии Якова. Но тут у него родился младший брат, которого тоже назвали Паламедесом, и семье пришлось вернуться в Делфт, где братья и выросли. 

Живописи, как сообщают одни источники, Энтони Паламедес обучался у Михеля ван Миревелта. Другие его наставником называют амстердамского живописца Хендрика Пота. Его младший брат Паламедес тоже стал художником. Однако Энтони довелось пережить своего брата, который умер всего лишь в 31 год в 1638 году. В 1621 г. Паламедеса приняли в гильдию художников святого Луки, а потом его четыре раза выбирали ее деканом (в 1635, 1658, 1663 и 1672 годах).

30 марта 1630 года Энтони женился на Анне ван Хоорендейк, которая в течение десяти лет, с 1632 по 1642 год, родила ему шестерых детей: еще одного Паламедеса (1632), Леенберта (1634), Джооста (1636), Вильяма (1638) и близнецов – Вильяма и Марию. Но все дети, кроме сына Паламедеса, умерли либо до, либо в 1646 г. Сын же Энтони Паламедеса – Паламедес Паламедес – наследовал профессию отца и тоже сделался живописцем.

Продажа картин приносила Паламедесу стабильный доход. Так, например, он приобрел дом ценой 3400 гульденов. Но затем фортуна он него отвернулась. Супруга его Анна в 1651 г. умерла и Паламедес в 1658 году женился вторично. Но… увы, неудачно, примерно так же, как дровосек в киносказке «Золушка» 1938 года. Дома начались неурядицы, а и ними – долги и денежные затруднения. И кончилось все тем, что Паламедес все бросил, уехал в 1670 г. в Амстердам, и там умер в 1673 г.

И вот одной из его тем как раз и стала… да-да, не удивляйтесь – тема «караульного помещения». Трудно сказать, сколько всего он написал полотен «Караульня», но совершенно точно можно сказать, что их много. Кстати, это поистине находка для мошенников, умеющих подделывать полотна XVII века. Хотя с другой стороны находка ранее неизвестного полотна Энтони Паламедеса вызовет такой ажиотаж, что… «найденную» картину будут проверять и проверять, травить кислотами, смотреть микроскопами, а под конец дело дойдет и до «атомной пушки». Просто, когда картин на какую-то одну тему одного художника написано достаточно много, всегда имеется шанс найти какую-то случайно забытую и неизвестную.

Интересно, что «караульни» Паламедеса во многом похожи. На них имеется центральная фигура, которая практически всегда одета в костюм всадника тяжелой кавалерии, который, однако доспехи с себя снял, и занимается тем, что дает указания товарищам, играет на трубе или просто стоит в задумчивости. В отличие от картины Тенирса в его полотнах присутствуют женщины, в том числе и кормящие грудью младенцев и, видимо, забредшие к солдатам в «поисках приключений» либо «вспомоществований», и даже собаки. То есть в караульных помещениях того времени чего и кого только не бывало!

Ну, а теперь давайте полюбуемся на его полотна и посмотрим, что же конкретно они могут дать для изучения военного дела XVII века, причем в период 1640-1650 гг. потому, что именно этим временем датируются его «караульни».




















И это далеко не все «Каральные помещения», которые написал этот голландский художник. Зато мы совершенно точно теперь знаем, как были одеты солдаты и младшие офицеры 1654 года, какие носили кирасы, мушкеты и какие женщины с младенцами приходили тогда в «караулки».

Продолжение следует…