Настоящее совершенное: наследие Санкт-Петербурга в круизной коллекции Max Mara

Международный директор по связям с общественностью и вице-президент Max Mara Джорджио Гвидотти — частый гость вПетербурге, но в каждый свой приезд влюбляется в него снова: «Наследие Екатерины Великой, сокровища Эрмитажа, аристократическая пышность— это одно из красивейших мест Европы, здесь чувствуется французское влияние, но многое напоминает иоб Италии». Действительно, город трудно представить себе без архитектуры Трезини, Растрелли, Ринальди, Росси — он выстроен встрогом стилистическом единстве неоклассической гармонии. Аэтот подход очень близок Max Mara с ее тщательно выверенным рациональным дизайном. «Петербург захватывает не только строгим величием, но и своим поэтическим очарованием. Отсюда название новой круизной коллекции — «Разум и чувства». Именно такой симбиоз прагматики илирики лег в основу экспериментов креативного директора бренда Яна Гриффитса с монохромным минимализмом Max Mara». Историческую романтику с современностью дизайнер соединяет, обращаясь то к импрессионизму Дебюсси, то коблику Берлина 1980-х, а на этот раз— крусской аристократии.

«Увидеть Санкт-Петербург я мечтал со школьных лет, когда познакомился сименами Толстого и Чайковского, — вспоминает он. — О князьях Юсуповых мною прочитано столько, что знаю даже о выступлениях переодетого вженское платье Феликса Феликсовича в кабаре. Я изучил историю их фамильной резиденции, увлекся мрачными легендами оРаспутине и,наконец, прибыл в Петербург, где почувствовал себя героем экранизации классики— «Войны и мира» или «Преступления инаказания». За время работы над коллекцией дизайнер трижды приезжал сюда и провел много времени в Эрмитаже, разглядывая костюмы четы Юсуповых. Он представлял их себе во всем великолепии уходящего века, стоящими на пороге новой эпохи — машин искоростей. В этой точке столкновения — прошлого ибудущего, аристократической роскоши и неоконструктивистской четкости, Belle Époque имодерна — неизбежен конфликт. Здесь дизайнер и черпает энергию, находит искру, которая согревает холодный минимализм Max Mara. «Русский след» в нем оставили блузки по мотивам косоворотки, трикотаж в национальных узорах и орнаменты сдворцовых гобеленов на широких брюках, юбках асимметричного кроя и платьях сзаниженной талией в духе 1920-х, поверх которых — не царские соболя, апальто цвета верблюжьей шерсти.

• Юсуповский дворец на набережной Мойки, где должен был пройти показ круизной коллекции Max Mara, отмененный из-за пандемии, — настоящaя энциклопедия петербургского аристократического интерьера. С1830хгодов он впитывал все модные веяния— от неорококо до модерна. За без малого два столетия фамильная резиденция дворянского рода становилась инемецким консульством, и эвакуационным госпиталем, иДомом учителя, но известен дворец прежде всего как место убийства Григория Распутина.
  
• Княжеская чета — Феликс Феликсович Юсупов-младший и великая княжна Ирина Александровна Романова — и повествование об их жизни вмемуарах князя Юсупова «Утраченное великолепие» стали главным источником вдохновения для создания коллекции.
  
• Цветочные узоры в нежной «выцветшей» палитре на шелковых платьях напоминают офранцузских шпалерах из Гобеленовой гостиной, фарфоровой люстре ввиде корзины с цветами вТуалетной комнате княгини ипотолочном убранстве вгалереях Юсуповского дворца.
  

• Косоворотка со смещенными набок разрезом и застежкой — универсальный элемент русского народного костюма. Жатвенная, похоронная, свадебная, она носилась навыпуск и подпоясывалась кушаком, а у Max Mara выступает вновом прочтении: как туника с геометрическим рисунком в духе супрематизма.
  
• Неорококо — смесь барокко, рококо, классики и модерна — пример органичного сочетания вычурных росписей и сдержанных графичных линий. Именно этот стиль лег в основу коллекции Max Mara Resort 2021, получившей название «Разум и чувства».
  

• Парадные мундиры князей, графов и генералов остались вмузейных витринах, но их нарядная отделка послужила образцом для золоченого позумента, который вколлекции Max Mara очерчивает лацканы смокингов, украшает шифоновые подолы платьев, боковые швы на брюках, атакже шелковые повязки на голову ипояса.
  

• Бальные платья Зинаиды Ивановны, Татьяны Александровны и Зинаиды Николаевны Юсуповых, их веера, перчатки и портбукеты из архивов Эрмитажа натолкнули дизайнера на идею использовать в коллекции роскошные ткани филькупе сблестящей вышивкой — но для создания вещей строгого кроя.
  
• Маскарады в русском стиле, вошедшие вмоду в конце XIX века, и костюмы артистки цирка Матрены Распутиной— дочери Григория Распутина,— которую перед выходом на манеж объявляли не иначе как «дочь безумного русского монаха», вдохновили на эксперименты собразом сказочной царевны.