"Благовещение" по-венециански...
Паоло Веронезе (Паоло Кальяри). Благовещение. Около 1580. Холст, масло, 110х87см. Национальный музей каталонского искусства. Барселона.
В предыдущем посте мы говорили об Эль Греко и его Благовещении - мистическом, нереальном, страстно религиозном. Но были и другие Благовещения - торжественные, вдохновляющие. Давайте посмотрим на одно из них, написанное примерно в то же время, что и у Эль Греко, но уже в истинно венецианском духе и одним из самых знаменитых венецианцев Паоло Веронезе. Кстати, Эль Греко в молодости тоже писал в венецианском стиле, но позже от той манеры отошёл.
У Веронезе совсем другая живопись и взгляд на известное событие. Очень много классической архитектуры. И если присмотреться повнимательнее, то на заднем плане прекрасно узнаётся одна из самых знаменитых построек Венеции Библиотека Сан-Марко на Пьяцца Сан-Марко, возведённая как раз к тому времени. Невольно возникает предположение о некоей утилитарности замысла художника. Мы знаем, что данное здание и проектировалось как общественная библиотека, и только в качестве библиотеки и использовалось. Неплохо для XVI века, не правда ли? И получается: библиотека так же несёт свет знаний, как и ангел приносит Благую Весть. Веронезе ставит их в один ряд: человеческую мысль, запечатлённую в книгах, и божественный свет, носителем коего является Святой дух в виде голубя. Вот так, и не иначе!
Обстановка (с точки зрения архитектуры) не просто монументальная, а прямо-таки подавляющая. Венеция, однако Наверно, художник в какой-то момент и сам понял, что несколько перебрал с тяжеловесностью архитектуры. Здесь всё-таки живут люди. И изобразил маленькую домашнюю собачонку, смягчающую пафосность происходящего, вносящую толику тепла и нежности. А вот о Деве Марии разговор особый. Думаю, картина во многом писалась из-за неё, из-за выражения её лица. На мой взгляд это чистый театр, а перед нами яркая драматическая актриса. В ней всё продумано и театрально: жест рук, тяжёлый взгляд Ведь это ж надо умудриться так изобразить женщину: глядящую снизу вверх и становящуюся от этого только сильнее. Это настоящее искусство. Вполне допускаю, что Веронезе углядел где-то на сцене потрясающий типаж и не успокоился, пока не запечатлел его в трагической позе, в ожидании чего-то чрезвычайно опасного, но неизбежного. Потрясающе
В данной картине (в отличие от Эль Греко) обстановка максимально приближена к реальности. Вплоть до отсыла к существующей архитектуре. Художник создаёт очень красочное плотно, перенося действие из глубины веков в современность. Его не волнует историзм картины, его интересуют характеры задействованных персонажей. Здесь он фактически один Дева Мария. Ангел лицо второстепенное и Веронезе просто упражняется на нём в мастерстве передачи движения. Но, может, и к лучшему, что художник так сконцентрировался на одном персонаже. Собственно, сам библейский эпизод этому способствует