Стекло в ГИМе – императорские заказы
Хочу продолжить тему стекла и его производства в России. Начало разговору было положено здесь и здесь. Времени с тех пор прошло немало, но есть информационный повод: выставку в Историческом музее, о которой шла речь, продлили до середины мая.
А второе, что заставило меня вспомнить о стекольной теме реплика одного из участников обсуждения моего же недавнего поста о поставщиках императорского двора. Самсонъ Петергофскiй опознал там предмет из собственного сервиза дворца Коттедж дачи Александрия в Петергофе. И вот еще такие.
Производство этого сервиза началось в конце 1820-х годов. Он достаточно строг по оформлению бесцветный хрусталь с алмазной гранью, роспись золотом и эмалью по синему кобальтовому надцвету (надцвет, напомню это второй слой стекла, наносящийся поверх первого). При этом рисунок резьбы на самом деле достаточно сложен.
Сервиз изготовлен по проекту Ивана Алексеевича Иванова, занимавшего в течение трех с лишним десятилетий должность инвентора Императорского стеклянного завода. Художник и архитектор, специалист по пейзажам, закончивший Академию художеств с дипломом I степени, Иванов немало занимался и проектированием предметов декоративно-прикладного искусства.
А вот рисунок в медальонах предметов сервиза это герб дачи Александрия. В синем гербовом щитке помещена эмблема венок из белых роз, через который продета шпага острием вверх. Эмблема сопровождается девизом За веру, царя и отечество. Герб составил, между прочим, Василий Жуковский.
Вообще понятие сервиза как набора сходных по оформлению разнотипных предметов сервировки стола на самом деле достаточно позднее и утвердилось где-то в XVIII веке. Для российского двора подобную продукцию закупали в Лондоне или Париже, а с конца XVIII века она стала производиться и на ИСЗ во многом по привозным образцам.
Один из наиболее ранних таких сервизов Пригородный гранный (то есть граненый) был впервые изготовлен в 1823 году для Петергофского дворца и пополнялся вплоть до 1914 года. Автор проекта уже знакомый нам И.А.Иванов. Стекло зеленое урановое.
А вот бокалы из Готического сервиза, который был впервые изготовлен для Зимнего дворца в 1832 году. Он редко возобновлялся видимо, и использовался не часто в силу необычности формы. Здесь действительно воспроизведена форма средневекового европейского кубка, а контрастная полихромия отражает колористику старинных витражей.
Технологически здесь две части: зеленое стекло и бесцветное с кобальтовым надцветом. То есть синие полоски это не эмаль или иная краска, а тоже стеклянная масса, только другого по отношению к основе цвета.
Представлены в экспозиции ГИМа и рюмки из сервиза великого князя Константина Николаевича (второй сын Николая I). Был изготовлен предположительно специально для дворца в Стрельне. Дворцом пользовался ранее великий князь Константин Павлович, с 1831 года он перешел по указу императора к Константину из другого поколения. В результате за Стрельнинским дворцом так и закрепилось название Константиновского.
Отметим оригинальный цвет стекла оттенок морской волны (но и великий князь был, вообще-то, морским офицером, а впоследствии и морским министром). Технологически здесь гранение, шлифовка и гравировка.
Ну, и наконец, предметы из свадебного сервиза великой княжны Ольги Николаевны (дочери Николая I). В 1846 году она выходила замуж за наследного принца Вюртемберга и получила такой подарок от родителей. (В дальнейшем стала-таки королевой и известна в немецкоязычной традиции как Knigin Olga).
Здесь, конечно, отметим орнаментальную резьбу, практически полностью покрывающую изделия.
На Императорском стеклянном заводе были изготовлены только собственно стеклянные составляющие сервиза. Серебряная оправа заказывалась на другой фабрике частной, Карла Тегельстейна в Санкт-Петербурге. Она считалась во второй половине XIX века одним из лучших производств в России по части художественного литья (достаточно сказать, что Тегельстейну делались заказы для Исаакиевского собора).
Так что вот: выставка, повторю, продлена. А если тема не наскучила то о стекольной технологии еще есть что порассказать. Тем более что императорская фамилия, как видим, предпочитала оформление достаточно строгое при всей сложности резьбы в целом здесь скорее классические формы и практически нет яркой росписи. А в стекольном деле, между тем, было еще много технологических приемов.