«Ревизор» «Лапшину» не товарищ. Как гостит Александринка в Москве

Гастроли петербургского Александринского театра в Москве приближаются к финалу. В апреле осталось только два показа спектакля «Мейерхольд. Чужой театр».

Частично эти гастроли, организованные Росконцертом, перекрестные.

Фрейндлих на «Кабале святош»

Пока Александринка давала свои спектакли на сценах МХТ им. Чехова, Московский Художественный гостил в Петербурге — на сценах Александринского театра. Чуть раньше МХТ менялся сценами и спектаклями с БДТ им. Товстоногова.

У старейшего театра Москвы давние теплые отношения с обеими питерскими сценами. Как отмечают в МХТ, «ездить в гости к петербургским друзьям — любимая и важная традиция, которая помогает укреплять связи между коллективами и открывать новые горизонты». Для театралов это возможность посмотреть постановки, не уезжая из родного города. Правда, с билетами на спектакли МХТ, БДТ и Александринки сложно и дома, и на гастролях. Даже журналистам с трудом удается попасть на представления, тем более премьерные. Особенно если они идут на небольших сценах.

В этот раз МХТ привез в Александринку «8 разгневанных женщин», хит сезона — «Кабала святош» с Николаем Цискаридзе и Константином Хабенским (эту постановку посетила в Петербурге 91-летняя Алиса Фрейндлих), а также «Старшего сына», «Винни-Пуховские чтения» и «Осень».

В свою очередь, Александринский театр собрал в гастрольный поезд для москвичей спектакли «Человек из Дублина» Андрея Калинина, «Мать. Горькая пьеса» Константина Богомолова, «На дне» Никиты Кобелева и две премьеры нынешнего сезона — «Мой друг Лапшин» и «Ревизор с продолжением».

Главное — воспоминания. А если их нет?

«Мой друг Лапшин» создан по повести Юрия Германа «Лапшин» и фильму его сына Алексея — «Мой друг Иван Лапшин». С литературной основой 1938 года, возможно, не все знакомы. Картину, созданную в 1984-м, любят многие. Браться переосмыслить два разных источника — для этого нужны смелость, уверенность в своих силах. И тем, и другим режиссер Елена Павлова, надо полагать, обладает. Судя по всему, уверена она была и в том, что зрители, купившие билет на спектакль, знают историю Лапшина от и до. Потому что нарратив для постановщицы не главное. Воспоминание, напоминание, припоминание... Тут, скорее, о том, что на календаре, как ни срывай листки, все время число 37. И электронные часы на стене — большие, как телевизор, в какой-то миг застывают на цифрах 3 и 7...

Ассоциации, обрывки фраз и мелодий (музыканты и инструменты на сцене настоящие), шумы на сцене и где-то в глубине ее, за декорационными стенами. И шаги, шаги, шаги. То и дело превращающиеся в бег. Неожиданные. Пугающие. И гамма серо-черная. Без намеков на радость. И мотоцикл, который вроде должен в какой-то момент завестись и поехать, так и остается стоять неприкаянным.

Ощущение эпохи, безусловно, есть. И к актерам никаких претензий. Иван Трус, лишь пять лет назад переехавший из Белоруссии и быстро ставший хедлайнером Александринки, в роли Лапшина кажется идеальным. И при этом — не похожим на Андрея Болтнева в культовой картине Германа.

Но вот беда. Не читавшим книгу и не смотревшим фильм справиться с ощущением, что создатели спектакля их малость объегорили, не получается. Нет у них в головах жесткого диска, хранящего файлы о начальнике угрозыска Лапшине, актрисе Адашовой, журналисте Ханине, Патрикеевне...

А если нет, то зритель будет вздыхать, возиться на стуле и скрипеть, пытаясь устроиться поудобнее. Иная дама, не выдержав незнания вместо воспоминания, покинет зал. Прямо на глазах у артистов. Стуча каблуками.

Получается, режиссер вольно или невольно многих отсекла от получения удовольствия (не путать с развлечением). И тут ничего не попишешь — не всегда в театр приходит подготовленный зритель. Но ведь главное — чтобы он вернулся.

Пространство Фокина

Другая история с бессмертным гоголевским «Ревизором», который и для всей русской культуры, и для Александринки имеет особое значение. Именно здесь ровно 190 лет назад состоялась премьера комедии. И Николай Васильевич принимал непосредственное участие в подготовке спектакля.

«Ревизор с продолжением» в постановке отметившего два месяца назад 80-летие Валерия Фокина — уже 11-я версия гоголевской пьесы в Александринке. Для бывшего худрука — теперь президента театра — четвертая. Фокина считают одним из лучших знатоков и интерпретаторов творчества великого писателя. Действие нынешнего «Ревизора» происходит, как прописал Гоголь, в ХIХ веке. Костюм Хлестакова постановщик доверил яркому Тихону Жизневскому.

А вот роль Городничего, как и 24 года назад, отдал народному артисту России Сергею Паршину. Из того спектакля перешли и многие другие его коллеги.

Как сказал отметивший вчера юбилей Александр Клюквин, «Ревизора» можно ставить каждый год. Ставить, смотреть, пытаться понять. Но понять до конца всю глубину Гоголя вряд ли удастся. Сам артист на сцене Малого театра переиграл в «Ревизоре» разных персонажей, в последние годы он попечитель богоугодных заведений Земляника.

Кстати, в Москве Александринка не только показывала спектакли, но и проводила творческие встречи, лекции. А в минувшие выходные презентовала альбом «Пространство Валерия Фокина», постановки которого в разное время украшали афиши и сцены «Современника», Театра им. Ермоловой, Центра им. Мейерхольда и, безусловно, Александринского театра, с которым Фокин связан уже больше 20 лет.

Спектакль Валерия Фокина «Мейерхольд. Чужой театр» (к 150-летию легендарного режиссера) будет показан 29 и 30 апреля на сцене Театра им. Моссовета.

В июне Александринка вновь приедет в столицу, чтобы в Театре Наций показать «Иова» и «Честную женщину» (режиссер обоих спектаклей — Валерий Фокин), а в Большом амфитеатре парка «Зарядье» представить специальную версию постановки «Блаженная Ксения. История любви».