Семья Арманд
…Её отец начинал кино Латвийской ССР, а сестра бабушки дружила с Лениным, — пишет газета «СЕГОДНЯ НЕДЕЛЯ»
Рижская киностудия… Уже два десятилетия не выходят фильмы под этим некогда легендарным брендом. Но, на удивление вашего автора, в огромных корпусах у леса Шмерли по–прежнему живенько. Разумеется, большинство помещений занято разного рода бюро. «Мужчина, что вы ищете? — недоуменно посмотрел на меня господин, вышедший из двери. — Знаете ли, к нам приходят, а потом бывают проблемы в офисах».
Автономная республика искусства
Мне, оказывается, нужно было в другое крыло — в громадный павильон, где давно не было декораций, но стояли стулья, собранные разномастных интерьеров. Это территория Рижской киностудии — она жива, и ей исполнится 70.
Все — и культовый латышский режиссер Янис Стрейч, и экс–директор киностудии, бывший министр иностранных дел Рихардс Пикс — ждали мадам Арманд. Поводом для визита проживающей в Москве Рене Павловны стал долг памяти ее отца, кинорежиссера, творившего на Рижской киностудии. 23 апреля — его день рождения, который при жизни он не праздновал. Кроме своего 60–летнего юбилея, который Павел Николаевич отмечал в Рижском доме кино, на улице Даугавас.
— Папа терпеть не мог парадной одежды. Костюм, пошитый отличным портным, обязательно должен был «обмять», надлежало выспаться в нем.
Участник Гражданской войны, выпускник кинокурсов 1928 года, автор текста и музыки популярной кинопесни «Тучи над городом встали» для картины «Человек с ружьем» Павел Николаевич Арманд (1902–1964) приехал в Латвию сразу после войны.
Постановлением ЦК ВКП(б) и Совета Министров ССР была создана республиканская киностудия. Первым его большим трудом стало «Возвращение с победой» — картина Александра Иванова по одноименной пьесе Вилиса Лациса. Арманд был вторым режиссером, но, как известно, именно у него мэтр спрашивает поутру: «Ну–с, что мы сегодня будем снимать?»
— Отец занимался тем, что сейчас называется кастингом. И первым ввел в кадр латышей — в первом созданном в Риге после войны художественном фильме «Сыновья» играли только русские артисты.
Рене Павловна демонстрирует солидный том типографской печати. Оказывается, в таком формате выпускались в 40–е годы сценарии. Это «Возвращение с победой» — билингвальное издание. За фильм П. Арманд получил звание заслуженного артиста Латвийской ССР.
Оттепель и заморозки
В 1955 году режиссер снимает «Весенние заморозки» по новеллам латышского классика Рудолфа Блауманиса. В центре фильма трагическая судьба батрачки Мадары, которая ради денег отказалась от любимого жениха, от родителей и друзей. Музыку написал серьезный автор — Янис Иванов. На площадке «Заморозков» и познакомились Вия Артмане и Артурс Димитерс, сыгравшие главные роли и вскоре — свадьбу.
«На киностудии его звали Папиньш — у него была душевная теплота к людям. Ко мне, лет в 18 работавшей на студии, как–то подошел cценарист и актер Виктор Лоренц. У того была очень непростая судьба. Отец у него был одним из лидеров социал–демократии Латвии, а самого мобилизовали немцы. Пришлось отбывать срок в лагере в Комсомольске–на–Амуре. Так вот отец дал ему направление для работы в кино. Лоренц считал себя обязанным…»
И то сказать, выступившие старожилы киностудии, признали Арманда, ни разу не латыша, представителем неформального движения «национал–коммунистов». Он импонировал тогдашнему министру культуры Латвийской ССР Волдермару Калпиньшу, который начал исподволь добавлять к соцреализму «дореволюционных» классиков.
Главной работой мастера, впрочем, стала кинодилогия о командире Гражданской Яне Фабрициусе — «За лебединой стаей облаков» (1956) и «Повесть о латышском стрелке» (1958). В 1956 году П. Арманд был удостоен ордена «Знак Почета». В 1961 году он поставил в Риге комедию «Чертова дюжина», одну из ролей в которой сыграл популярнейший Марк Бернес, исполнявший в 30–е «Тучи».
Украденная картина
Тот самый, единственный юбилей Арманда, он лично спроектировал как прощание с большим экраном. За кадром оставалось общее ужесточение цензурных рамок — в ЛССР недавно покончили с «национал–коммунистами», Калпиньш ушел в отставку.
— В 60 лет он решил уйти из кино. Для меня это была идиллия — папа в моем полном распоряжении! Но раздался звонок с «Беларусьфильма». Жена главного минского киноначальника Владимира Корш–Саблина, Надежда Брильянщикова (первая жена Михаила Зощенко, красивая женщина с очень мрачным выражением лица), по просьбе супруга, больного раком горла, попросила отца взяться за проект, в котором участвовал даже Корней Чуковский, и для сценария взяли документы из архива МИДа.
Так последней картиной стала историческая драма «Москва — Генуя» — о первом успехе советской дипломатии, Генуэзской конференции 1922 года. В рамках саммита, задуманного державами Антанты для признания Москвой долгов царского правительства, делегации большевиков под руководством Георгия Чичерина удалось заключить Раппальский договор с Веймарской Германией, обеспечивший сбыт русскому экспорту и современные немецкие технологии. Секретным результатом Раппало стала военная подготовка рейсвера в России и обмен технологиями вооружений. Главный герой «Москва — Генуя» — полковой комиссар Безлыков, дебютирующий на дипломатической сцене. В картине присутствует и любовная линия — трогательные отношения к девушке Глаше…
Среди исполнителей ролей «Москва — Генуя» — Ростислав Плятт, Николай Еременко–старший. Италию в фильме изображали Бердянск и Ялта. Но в самом конце — перед монтажом и тонировкой — у Павла Николаевича случился инфаркт. Даже из больницы он давал советы сценаристу Алексею Спешневу — что надо делать. В конце работы Спешнев передал ему цветы, но… заменил имя в титрах. Сделал себя и режиссером, а Арманд только «участвовал».
— Удар был нанесен такой силы, что отец умер. Хоронили в августе 64–го. Артистов на Первое Лесное кладбище пришло мало — все заняты на съемках. От Спешнева, ставшего «автором» фильма, не пришло даже телеграммы с соболезнованием. Мама собрала подписи актеров, и все подтвердили: «Москву — Геную» делал Арманд. Комиссия Госкино под руководством Столпера оказалась в тяжелой ситуации. В прокате картина появилась все равно с именем Спешнева, а маме сказали: «Подавайте в суд, чтобы получить свои деньги». Она не стала. Спешнев же на полученную Государственную премию построил дачу, и в тот же год она сгорела. А потом покончила с собой его дочь…
Поработав в кинопроизводстве, СМИ, наследница громкой фамилии надеется на историческую справедливость:
— Я пишу книгу об отце — «Жизнь по ту сторону экрана», — рассказывает шеф–редактор телеканала «Россия–Культура» Рене Павловна Арманд. И сейчас, беседуя со студентами, слышу: «А этот план Арманда мы изучали!»
Инесса — любимица, но не любовница
О знаменитой революционерке, двоюродной бабушке, Рене Павловна говорит как о повлиявшей на мировоззрение отца, который всю жизнь оставался бессребреником. Сестры д’Эрбанвилль, француженки, приехали в Россию и вышли замуж за братьев — купцов Армандов. Что самое пикантное, при этом Инесса всю жизнь мучилась своей ошибкой — брата выбрала не того…
«После того как Инесса Федоровна умерла, пришли люди из Кремля и все собрали. Остались ее личные дневники, которые пропали в эвакуации. Но потом нашлись письма Ленина к Инессе Федоровне, они были частично опубликованы в V издании собрания сочинений Владимира Ильича. Там сделаны купюры — бранные выражения по отношению Луначарского, Бонч–Бруевича. Однако там нет никаких нежностей».
Ленин, по мнению Рене Павловны, глубоко уважал ее двоюродную бабушку, а «тысячи поцелуев», которые упоминаются в его письме — исключительно товарищеские.
Николай КАБАНОВ.
Инесса Арманд.
Павел Арманд.
«За лебединой стаей облаков» (1956). Вия Артмане, Янис Кубилис.