Обновленный Большой театр
В театре на экскурсии была дочь Настя, а я добавила еще и свои впечатления от его посещения и информацию, в результате пост написали мы вместе.
Принято считать датой основания театра 28 марта 1776 года, когда в доме князя Воронцова на Знаменке был сыгран один из первых спектаклей. И уже с 1780 года театр обосновался на своем нынешнем месте, где для него было построено здание. Театральная площадь тогда называлась Петровской, а сам театр - Петровским. В 1805 году театр сгорает (как будет впоследствии много раз, из-за освещения свечами). По проекту О. В. Бове и А. А. Михайлова в 1821-1825 годах было построено новое здание театра, памятник русского классицизма XIX века, котором мы можем любоваться и сегодня. В 1853 году опять случается пожар и весь театр выгорает, кроме стен.
Уже через 3 года его вновь восстанавливает архитектор А. К. Кавос. Здание восстановили за 13 месяцев, надо было успеть к коронации Александра III. Объем здания был сохранен, над центральным портиком вновь вознеслась квадрига, управляемая Аполлоном (работы скульптора Клодта).
Сейчас театр можно осмотреть вместе с экскурсией, длительность экскурсии - один час.
К прочтению 12,5 минут (в более короткой редакции 5,5 мин. - кому интересно - спрашивайте).
__________________________________
Открытие театра после последней реставрации происходило вечером 28 октября 2011 г., после 6 лет реконструкции.
В своей речи на открытии Дмитрий Медведев назвал Большой театр "главным брендом" страны: "Я убедился в том, что все сделано по последнему слову техники, театральной техники, по последнему слову подходов к такого рода очень сложным сооружениям. Я уверен, что в этом смысле театр будет безукоризненным, но самое главное, чтобы в нем остался дух Большого театра".
..
.
Интересен факт, что даже в советское время никого не смущала нагота предводителя муз и покровителя искусств. Однако реставраторы настаивают на том, что фиговый листок изначально находился на своём месте, но был утерян и во время реконструкции художники лишь вернули историческую достоверность скульптуре авторства Петра Клодта.
Споры по этому поводу не утихают до сих пор. Многие ценители искусства считают, что можно было оставить скульптурное изображение в уже привычном виде.
Модели статуй лошадей для квадриги Аполлона создал в 1855 г. знаменитый скульптор Петр Клодт. Размер группы стал на 1, 5 м выше прежней и достигает теперь 6,5 м в высоту. Квадрига, все фигуры которой полые, была отлита целиком на заводах герцога Лихтенбергского из металлического сплава, покрытого потом гальваническим путем красной медью.
Так скульптура выглядела до реставрации, фигового листка нет, и в руке Аполлона венка нет:
Изображение на сторубллевой купюре квадриги Аполлона в ее первозданном виде:
Отреставрированная скульптура:
А это здание Алексадрийского театра в Санкт-Петербурге.
Здание окаймляет скульптурный фриз с античными театральными масками и гирляндами лавровых ветвей. В нишах на торцевых фасадах — статуи муз, на аттике главного фасада — тоже квадрига Аполлона. Работы вёл один из выдающихся скульпторов своего времени — В. И. Демут-Малиновский.
31 августа (12 сентября) 1832 года, в центре Петербурга, на Александринской площади (ныне площади Островского) состоялось торжественное открытие нового величественного ампирного здания театра.
Верхние скульптуры на обоих театрах очень похожи и для неспециалистов мало различимы, как видно - проблема фигова листка тут целомудренно решена прикрытием плащем.
Скульптуры на обоих театрах настолько схожи, что даже хочется сказать, что за основу Клодт взял скульптуру Демут-Малиновского:
Для примера и сравнения прведу древнюю квадригу Аполлона.
Квадрига Аполлона императорского ипподрома в конце существования Латинской империи (1204-1261 гг.) из Константинополя была вывезена венецианцами и установлена на фасад собора Св. Марка в 1261 г.
В 1797 г. она была снята Наполеоном и перевезена в Париж, где её установили над главными воротами дворца Тюильри. В 1808 г. квадрига была перенесена на вершину Триумфальной арки на площади Карусель. По решению Венского конгресса её вернули-таки в Венецию на собор Св. Марка ...
____________________________
А теперь побываем внутри театра.
Люстра в лестничном пролете Нового здания:
Люстра в центральном зале Нового здания:
Роспись на потолке в зрительном зале Нового здания.
Потолок расписан по эскизам выдающегося русского художника "серебряного века" (начало ХХ века) Льва Бакста в интерпретации Зураба Церетели:
Интерьеры Новой Сцены выдержаны в бело-терракотовых и бело-зеленых тонах с вкраплениями золота. Полы - наборный паркет и мраморная мозаика. Много света, благодаря обилию хрустальных люстр. Главная люстра - в зрительном зале - выдержана в стиле знаменитой люстры исторического здания Большого.
По эскизам Церетели изготовлен сценический занавес:
А это люстра одного из холлов уже главного здания:
Пять ярусов и партер основного здания, освещенных хрустальной люстрой, вмещают одновременно более двух тысяч зрителей.
Размеры сцены впечатляют своим размахом – 18 метров в глубину и 22 – в ширину. В представлении эпических опер эта площадка позволяет вместить до 400 артистов – и каждому из них будет отведено достаточно места.
С 6-го яруса можно подробно рассмотреть люстру главной исторической сцены, она поражает формой и размерами. Диаметр этого трехъярусного сооружения - 6,5 метров, высота - 8,5 метров. Люстра сверкает 24- мя тысячами хрусталиков, которые весят около 260 килограммов. Около половины из которых подлинные – сохранились с самого начала. В целом же вес всей конструкции, учитывая позолоченные элементы, лампы и ажурные подвески, составляет 2,3 тонны!Люстра появилась в театре в 1870 году. Изначально люстра была свечной, затем масляной, потом газовой и только в конце 19 века она стала электрической. Люстру чистят и моют электрики раз в год, опуская ее вниз.
Нам рассказывали о том, как и где хранятся декорации, где лучше сидеть в зале (ориентироваться надо на Царскую ложу в центре зала — из нее лучше всего видно сцену, ну, и выбирать первые ряды балконов).
В зале установлены деревянные стулья для улучшения акустики, а в ложах — мягкие кресла:
Царская ложа:
Историческая сцена большого театра сделана по принципу музыкального инструмента, такого, например, как гитара. Зрительный зал полностью деревянный, из особого сорта сосны.
Потолок — это дека, сцена — это отверстие для выхода звука, а зал — это собственно тот самый изгиб гитары звонкой. Поэтому звук до зрителей долетает таким живым и наполненным.
В темноте трудно разглядеть лепнину и золотой орнамент, которым украшен зал. Оказалось, что это папье-маше, покрытое сусальным золотом. Несмотря на то, что весь зал кажется отделанным золотом, на отделку пошло всего 8 кг. Над восстановлением позолоты трудились 800 человек-реставраторов на протяжении 3 лет.
В центральном зале во время репетиции:
Центральный зал перед спектаклем:
Самый впечатляющий зал фойе — это Белое зрительское фойе.
До реставрации стены этого зала были чисто белыми. Реставраторы обнаружили, что под краской скрыты прекрасные росписи, так потолочную роспись восстановили в технике гризайль по сохранившимся рисункам и чертежам.
Архитектор Кавос установил в фойе зеркала, таким образом создав ощущение дополнительного пространства и света. Две из трёх хрустальных люстр были утрачены за полтора века жизни театра, во время последне реставрации по образцу уцелевшей они были воссозданы.
С двух сторон Главного фойе находятся Императорские фойе, Экспозиционный и Хоровые залы. Удивительно, что Большой театр – это не только сцена и зрительный зал, а еще и эти роскошные залы!
Сначала мы осмотрели Красное Малое Императорское и потом Большое Императорские фойе. Эти помещения были отделаны во французском стиле для императора Николая II.
Потолок Малого Императорского фойе:
Сейчас здесь системой климат-контроля поддерживается особый температурный режим. На некоторых панно изображен двуглавый орел, а на других — знак из первых букв имен Императора Николая II и императрицы Александры Федоровны. В 20-м веке в советские времена здесь проводились концерты, а также съезды партии.
С другой стороны Белого фойе с лестницами расположен Экспозиционный зал, где располагаются выставки. Во время нашего посещения там были стенды, посвященные балету Руслан и Людмила (сейчас уже выставка другая):
Сценические костюмы постановки "Руслан и Людмила":
Сейчас, после реконструкции, под землю здание театра уходит на 27 метров:
Под землей находится новый зал-трансформер — Бетховенский зал. Экскурсовод рассказала нам, что территориально мы были, находясь в нем, уже не под зданием театра, а где-то под театральной площадью, между театром и фонтаном Витали.
Бетховенский зал — это сверхтехнологичный зал, где стены складываются как гармошка, а сама сцена может подниматься и опускаться на 6 метров вертикально. Стены этого зала железобетонные, поэтому и акустика не идеальная. Но, зато, здесь много места, чтобы регулярно проводить репетиции и конференции. Сложностей с покупкой билетов на концерты в Бетховенский зал нет — смотрите информацию на официальном сайте Большого.
Бетховенский зал:
Начиная с момента рождения театра и до сегодняшних дней, в Большом театре было представлено более тысячи премьер! Старые спектакли сменяются новыми, репертуар театра постоянно расширяется и обновляется, труппа регулярно пополняется новыми именами.
Большой театр – это совокупность величия прошлого, творческого и технического прогресса современности и, безусловно, перспектив в будущем.
Проект новой архитектурной конструкции Большого с подземными помещениями:
Фойе Нового здания театра, расположенного рядом с основным зданием театра:
Информацию о стоимости реставрации Большого театра и строительства Нового здания после проведения всех работ найти все же после долгих поисков удалось (смотри последний раздел поста), эта тема широко освещалась в период реставрации в СМИ.
Новое здание:
Адрес Большого театра: г. Москва, м. Театральная (стан. метро Охотный ряд, Площадь Революции), Театральная площадь, д.1
Информация об экскурсиях
Билеты на экскурсию можно приобрести в кассе, расположенной в историческом здании театра (подъезд № 12, один из центральных), в день экскурсии. Стоимость входных билетов - 1 500 рублей для граждан Российской Федерации (экскурсия на русском языке), 2 000 рублей для иностранных граждан (экскурсия на английском языке). Время работы кассы – с 11:00.
Осуществить путешествие по Большому театру самостоятельно виртуально можно, нажав эту ссылку:
https://www.google.com/culturalinstitute/asset-viewer/музей-большого-театра/uQElUd0jgV2jeg
Фото Большого театра 19-го века:
Если Вы купили билет в Большой, по схеме можно посмотреть, где Вы будете сидеть, а потом увидеть это место, пользуясь виртуальной экскурсией, заранее изучив путь, как пройти на свое место:
Финансовые скандалы вокруг последней реставрации театра и критика реставрационных работ
В ходе реконструкции планировалось укрепить фундамент, восстановить акустические свойства помещений и расширить театральные площади за счет строительства подземных этажей. Правда, Счётная палата РФ высказывала претензии, считая, что "стоимость реконструкции из-за грубых нарушений законодательства в период реализации проекта возросла в 16 раз". В сентябре 2009 г. Следственный комитет России возбудил уголовное дело по факту необоснованно израсходованных средств, выделенных на ремонтные работы. Бюджет реставрации урезали более, чем на 5 млрд рублей, из проекта вышел главный архитектор Никита Шангин, кроме того, бесследно исчезала проектная и сметная документация.
Критика в адрес реконструкции ГАБТа звучали и из уст архитекторов. "Здание Большого театра ни в коем случае нельзя было подвергать реконструкции, - уверен архитектор Роман Цеханский, - это исторический памятник, и его нужно и можно было реставрировать".
Цеханский пояснил, что в результате реконструкции множество подлинных деталей были заменены на новые: "Перестроена вся сценическая часть, исчез задний портик - первоначальный, самый старый, также здание лишилось своего подлинного фундамента. И конечно, ни в коем случае нельзя было делать подземные входы перед колоннадой театра". В официальных пресс-релизах сообщается, что сцена стала размером с шестиэтажный дом, притом полностью компьютеризированной.
В то же время реставраторы серьезно поработали над интерьерами 19 века: восстановили закрашенные ранее росписи Белого фойе, а Круглому залу и Императорскому фойе возвращены люстры и вензеля Николая Романова, гобелены и жаккардовые ткани. Золочением интерьеров занимались 156 специалистов со всей России в течение года, таким образом восстановив 981 квадратный метр покрытия.
______________________
Источники здесь, здесь, здесь, здесь, здесь и др.
Есть более краткая редакция очерка (без исторических и др. подробностей).