На «Кинотавре» победила «Любовь»
Программа «Кинотавра» в этом году, честно скажем, не была выдающейся. В чем, разумеется, нельзя винить отборщиков — они работают с тем, что им предоставляют, а в иные годы случается адский неурожай, и 2015-й - именно такой год. В конкурсе были симпатичные фильмы — но именно что симпатичны; никаких прорывов, никаких потрясений. Была Чулпан Хаматова в рыжем парике, предоставляющая богатый ассортимент актерских истерик («Синдром Петрушки»), и играющая — жаль об этом писать — в основном париком. Был немец, становящийся террористом-ваххабитом («No comment”) - ну да, допустим, стал ваххабитом и что, и где здесь кино? No comments, режиссер сам не знает ответа. Был фильм Василия Сигарева «Страна Оз», ядовитая, цианистая новогодняя комедия — но и там было ясно, что Василий, великий в общем-то, драматург и режиссер, ее скорее вымучил, чем создал на вдохновении. Был адский трэш в виде фильма Дениса Родимина «Гость» - про Христа, прилетевшего на метеорите и устроившего такое второе пришествие, что Родимина и всех людей, участвовавших в работе над картиной, хочется подвергнуть анафеме (пусть ты не священник, это желание после просмотра не отпускает минут сорок).
И поэтому абсолютно логичным выглядит то, что на сладкое, на финал безнадежной конкурсной программы, приберегли лучший фильм - «Про любовь» Анны Меликян. Это очень пошло, сравнивать кино с бокалом шампанского, но давайте я улучшу жалкую метафору: это не просто шампанское, а «Дом Периньон», и это не бутылка, а цистерна, опрокидывающаяся тебе на голову.
Сияющая, сверкающая, чудесная от первого до последнего кадра картина Меликян каждые пять минут вызывала в переполненном Зимнем театре аплодисменты. Она напоминает «Декамерон», и подобно Боккаччо, Меликян не судит своих персонажей — она просто любуется ими; она выбирает точку зрения Бога, наблюдающего за своими созданиями как за хомяками, неразумными, а все же приятными. Ее фильм полон любви — вот этой иррациональной любви к другим людям, вроде бы нелепой и ненужной …