Слабый Куравлёв, властная Русланова. Почему «Берегите мужчин» не полюбили
Когда в декабре 1971 года состоялась премьера фильма «Джентльмены удачи», её со сцены представлял Георгий Данелия. Фильм, правда, поставил не он, но Данелия был автором идеи и одним из соавторов сценария, а также считался кем-то вроде художественного руководителя — в те годы это была стандартная практика для картин, которые делали начинающие режиссеры. Вот только режиссер Александр Серый вовсе не был начинающим — они с Данелией вообще вместе учились на Высших режиссёрских курсах и вместе пришли в профессию. Но за плечами у Данелии были «Я шагаю по Москве», «Тридцать три» и «Не горюй», а в биографии Серого имелось большое темное пятно — тюремный срок за драку и только совместные работы с другими постановщиками. Благодаря Данелии он получил возможность снять самостоятельно «Джентльменов удачи» — и стать «обычным» режиссером.
Но как раз к премьере этого хита советского проката Серому поставили страшный диагноз — рак. Он с ним боролся, как мог, и как позволяла тогдашняя медицина, а заодно работал. Правда, не слишком часто — комедия с Куравлевым «Ты — мне, я — тебе» вышла в 1976-м и откровенно не дотягивала до «Джентльменов». Но у той ленты было 41,6 млн зрителей и 3 место в прокате, так что Серый получил добро на свой следующий фильм — «Берегите мужчин!», на который у него ушло около 6 лет.
Почти как Калугина и Новосельцев
Название «Берегите мужчин!», хоть и было придумано ещё в конце 1970-х, получилось откровенной отсылкой к комедии «Берегите женщин» 1981 года. Правда, сюжет и герои фильма Серого наверняка были хорошо знакомы зрителям того времени. В центре сюжета — семейная пара, Марфа Петровна (Нина Русланова) и Вовик (Леонид Куравлев). Она — очень властная и активная, работает замдиректором НИИ, умеет «строить» подчиненных, да и перед начальством робости не испытывает. Он — обычный инженер на фабрике швейных машинок с необычным хобби — собирает колокольчики — и тонким музыкальным слухом. Разумеется, они разные настолько, насколько это возможно, амбиции Марфы Петровны вступают в противоречие с нерешительностью мужа, и в какой-то момент она решается на развод. У неё даже новый роман затевается со скульптором по фамилии Граф (Александр Лазарев), но заканчивается всё, в целом хорошо — потому что мужчин надо беречь.
В этом сценарии можно найти отсылки не столько к «Берегите женщин», сколько к фильмам «Служебный роман» Эльдара Рязанова и «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова. Не исключено, что и разрешение на работу над этим фильмом Серый получил после того, как картина Меньшова буквально покорила советских зрителей (84,4 млн в 1980 году) и получила «Оскар» как лучший иностранный фильм. Герои похожи, ситуации — тоже, Марфа Петровна по степени стервозности оставляет далеко позади Людмилу Прокофьевну Калугину, а Вовик по нерешительности даст фору старшему статистику Новосельцеву, а вместе они смотрятся как Катерина Тихомирова и Георгий Иванович, прожившие вместе лет десять после финала «Москва слезам не верит».
Соломина не взяли
В принципе, у фильма Серого имелись определенные шансы на успех, и актеры это явно чувствовали — во всяком случае, обидных отказов, как в случае с картиной Меньшова, во время кастинга не случилось. Наоборот — режиссеру пришлось выбирать одну из двух пар претендентов на главные роли — конкурентами Куравлева и Руслановой были Наталья Гундарева и Виталий Соломин, которые тогда находились в зените популярности. Серый всё же выбрал Куравлева с Руслановой, и, возможно, ошибся именно в этом — Соломин вполне мог сыграть не только решительного доктора Ватсона, но героя мелодрамы «Зимняя вишня», что он и доказал несколько лет спустя. У Куравлева же был другой типаж — тот, что он очень лихо реализовывал в «Золотом теленке» и «Иван Васильевич меняет профессию» у Леонида Гайдая или в «Афоне» Данелии. Но Серый очевидно предпочел работать со знакомым актером — Куравлев снимался у него в «Ты — мне, я — тебе».
Нельзя сказать, что «Берегите мужчин!» — совсем плохой фильм. Конечно, в нем чувствуется некоторая театральность происходящего, но в те годы это тоже было в порядке вещей — как, например, в «Покровских воротах» Михаила Козакова, где герои выражаются чуть ли не «Фалеховым гендекасиллабом». Просто в исполнении молодого Олега Меньшикова и опытного Леонида Броневого это смотрелось почти естественно, а в «Берегите мужчин» откровенно переигрывали буквально все исполнители главных ролей.
Не лебединая песня
Зрители эту фальшь словно почувствовали — в прокате «Берегите мужчин» посмотрели лишь 16 млн зрителей; этот результат был на самой границе окупаемости по тогдашним стандартам Госкино и вряд ли мог удовлетворить Серого, который работал над этой лентой несколько лет и вложил в неё слишком много. Был ещё один фактор — НИИ, в котором трудится героиня Руслановой, занимается чем-то компьютерным и передовым. Но тогдашнее время отличалось достаточно быстрым прогрессом, а то, что забавно выглядело в сказочном антураже, например, «Чародеев», в относительно реалистичном фильме смотрелось даже нелепо. Фактически «Берегите мужчин» устарел ещё до выхода в прокат; Рязанов в «Служебном романе» поступил более разумно — хотя его герои тоже пользовались компьютерными терминалами для расчетов статистических данных «легонькой промышленности».
Как рассказывали, Александр Серый неудачу с «Берегите мужчин» воспринял очень тяжело. Здоровье его уже подводило — из-за этого и съемочный период картины затянулся. К тому же его всерьез расстраивал разлад с Данелией — они поссорились вскоре после «Джентльменов удачи» из-за гонораров и больше не общались. Впрочем, сдаваться он не привык, думал над следующим фильмом, работал над новым сценарием, хотел снять что-то ещё... Но в октябре 1987-го его не стало. «Берегите мужчин» сумело войти в историю, как последний фильм Серого, но сам он остался для советского зрителя исключительно режиссером «Джентльменов удачи».