Видеть надо душой
Спектакли Смоленского драматического театра им. Грибоедова посвящены истории России
Главный режиссёр Смоленского государственного драматического театра имени А.С. Грибоедова, заслуженный деятель искусств Республики Беларусь Виталий Барковский отвечает на вопросы «ЛГ».
– Смоленск, как известно, один из древнейших городов России, город-герой. В какой степени всё это влияет на репертуар театра, на запросы зрителей?
– Смоленский театр, так же как и город, имеет большую историю, и влияние на его репертуар идёт скорее через вещи подсознательного характера, чем через какие-то конкретные факты.
Естественно, театр в своё время (особенно в советское) старался отражать самые знаменитые исторические вехи, которые формировали черты характера зрителя, и делал это на хорошем художественном уровне и с тактом, несмотря на катаклизмы, которые касались не только социального переустройства, но и переустройства театра.
Но были периоды, когда это делалось не на высоком уровне знания предмета. Иногда ломались и уничтожались завоёванные традиции, и в результате оставалось пустое пространство исчезнувших ценностей, носителями которых были талантливые актёры и режиссёры. Приходилось начинать всё сначала. И не всегда это была профессиональная опытная рука, формирующая коллектив.
Менялись названия театра, менялись ориентиры, которые влияли на вкус, глубину прочтения того или другого автора. Естественно, менялись и вкусы зрителей. Были моменты в истории театра, когда возрождалась та высокая нота в творчестве, то высокое начало, которые прежде всего формировали в творческой личности актёра режиссёрский авторитет.
Естественно, возникали издержки, которые напрямую зависели от трансформации понятий и основ сценического искусства. В таком сформировавшемся коллективном сознании трудно было привести весь механизм театра к безупречной работе. Вновь пришедшим режиссёрам и руководителям пришлось потратить не один год работы с труппой и зрителем, чтобы договориться об основах и ориентирах работы творческого организма.
– В афише классика соседствует с современной драматургией. Поддерживаете ли вы контакты с современными авторами, заказываете ли пьесы?
– Это обязательное условие работы любого театра. Естественно, современная пьеса является одним из условий творческого процесса.
Репертуар – это одна из сложнейших сторон жизнедеятельности театра. Потому, что это связано с учётом актёрской индивидуальности.
Но не всегда труппа сформирована так, чтобы это соответствовало пожеланиям постановщика или главного режиссёра. И всё-таки даже при отсутствии той или иной индивидуальности пытаемся найти ещё не открытые возможности в актёрах.
Конечно же, постановка таких спектаклей, как «Этюды любви» и «Ищу настоящего мужчину…» по пьесам Е. Поповой, «Я, конечно, вернусь» по пьесе Л. Проталина, являются сегодня в какой-то степени открытием и актёров, и постановочных возможностей режиссёра.
В качестве эксперимента на Малой сцене были поставлены моноспектакли по пьесам современных драматургов: «Дирижёр» – о всемирно известном маэстро Михаиле Каце и «Вам нравится танго?» – о человеке, запутавшемся в жизненной паутине, во многом сотканной из грехов и пороков прошлого.
Интересным опытом нам показалось проведение в 2014 году Союзом театральных деятелей Российской Федерации Всероссийского семинара молодых драматургов «Авторская сцена» в нашем театре. Одна из пьес, которые были представлены на семинаре, «В лунном сиянии…» А. Игнашова явилась открытием и для меня, и для актёров. Естественно, мы включили её в планы театра. И эта работа вылилась в интересный спектакль, который отметили не только наши коллеги и зрители, но и взыскательная критика, которая посоветовала отправить материалы на Российскую национальную театральную премию и фестиваль «Золотая маска».
Ещё один интересный проект осуществился в результате знакомства народной артистки Российской Федерации, ведущего мастера нашего театра Людмилы Сичкарёвой и израильского драматурга Леона Агулянского. Спектакль «Видеть надо душой», где актриса играет главную роль, оказался востребован в полной мере не только в Смоленске, но и на гастролях.
– Виталий Михайлович, какие цели стоят перед главным режиссёром? Как они выполняются?
– Цель одна, и она традиционна во всех смыслах: удовлетворение потребностей нашего любимого зрителя.
Чаще всего эти потребности заключаются в том, чтобы отдохнуть, развлечься, получить удовольствие, посмеяться и т.п. Поэтому, конечно же, в репертуаре есть спектакли по пьесам Р. Куни. Из этих же соображений была взята в работу пьеса А. Коровкина «Палата бизнес-класса», которая во многом является комедией положений и соответствует вышесказанному. Но всё-таки она ещё и поднимает серьёзные вопросы социально-психологического характера, отражая современные процессы, где конфликт сильных мира сего и людей, их обслуживающих, является знаковой составляющей партитуры трансформации основ и ценностей общества. Эта одна сторона.
Но мы же не только представляем собой «коммунальное хозяйство» по обслуживанию потребностей. Наш театр – кафедра по изучению перспектив и основ развития современного общества, где духовные ценности являются основополагающими.
Поэтому в репертуаре театра всегда были спектакли, отражающие сложнейшие этапы истории России: «Одна абсолютно счастливая деревня» Б. Вахтина, А. Ледуховского, «Стена» по роману В. Мединского, «Давным-давно» А. Гладкова, «Завтра была война» Б. Васильева, «Мать – земля моя родная» по поэме А. Твардовского…
По той же причине в репертуаре присутствуют выдающиеся образцы русской и зарубежной классики: «Горе от ума» А. Грибоедова, «Дядюшкин сон» Ф. Достоевского, «Поздняя любовь» и «Правда – хорошо, а счастье лучше» А. Островского, «Вишнёвый сад» и «Иванов» А. Чехова, «Грех» по пьесе «Зыковы» М. Горького, «Королева красоты» М. Мак-Донаха, «Лекарь поневоле» Ж.-Б. Мольера…
Большое внимание уделяется юным зрителям. Яркие, динамичные музыкальные сказки – «Кот в сапогах», «Золушка», «Аленький цветочек», «Али-Баба», «Щелкунчик», «Кот Федот и Новый год», «Садко», «Морозко» – основа воспитания подрастающего поколения.
– Что, по-вашему, формирует актёра в первую очередь?
– Актёр, как и любой человек, – это пространство непознанного с огромным желанием познать, убедиться, проверить, понять, сделать выводы. И в отличие от обычного человека – зафиксировать вышесказанное и восполнить пробелы в матрице забытых и трансформированных знаков.
То, что сделала русская культура для будущего человечества (имеется в виду не только драматургия и театр, но и масса других институтов, где нет предела для пополнения запасов партитуры глубокого осмысления на трудных дорогах бытия), необходимо личности актёра как воздух.
К сожалению, в последнее время у некоторой части молодёжи наблюдается эксплуатация штампов без серьёзной расшифровки основ житейского начала. В некоторой степени всё строится на представлениях и теоретической базе предмета.
– Как пополняете труппу?
– Нам постоянно шлют резюме актёры из разных уголков нашей большой страны.
Но квартирный вопрос не последнее препятствие в поисках ярких индивидуальностей – героев, героинь. Благо что десяток лет назад наш директор Л.Н. Судовская попросила обратить внимание на потребности театра в обновлении труппы, что реализовалось в выпуске курса молодых актёров под руководством народных артистов СССР С. Колосова и Л. Касаткиной.
Мы продолжаем сотрудничать со Смоленским государственным институтом искусств. В этом году набрали новый актёрский курс.
– Критики порой строги к спектаклям вашего театра. Как выстраиваете отношениями с ними?
– Я бы советовал вступающему на это поприще хотя бы пунктиром или, как сегодня говорится, в сокращённом варианте познакомиться с основами сценической культуры, представленными в работах ряда авторов, которые в содержательной научно-художественной форме скорректируют ваши эмоции, пристрастия, выровняют ваши кривые и освободят от многих случайностей.
Хотелось бы больше серьёзных диалогов с высказывающими своё мнение, подкреплённое глубоким знанием театрального организма.
– Как дела с гастролями в современных условиях?
– Гастролируем… Россия, Беларусь, Польша, Швеция. Хотелось бы больше возможностей. Нас приглашали в Англию, Германию, но сегодня это проблематично… И мы к этому относимся с пониманием.
– Что для театра значит участие в фестивалях? Других посмотреть и себя показать?
– Участие в фестивалях для любого театра – свежая кровь познания. Где, как не на фестивале, возникают парадоксальные знакомства с непознанными объектами мечущихся натур, ищущих ответы на вечные вопросы? Где, как не на фестивале, мы обмениваемся информацией, получаем оценки авторитетных коллег и испытываем счастье от побед…
Поэтому наш театр – постоянный участник театральных фестивалей различного уровня, неоднократно отмеченный вниманием и наградами, что даёт силы для будущего творчества.
Есть и свой международный театральный фестиваль «Смоленский ковчег», который был создан по инициативе директора нашего театра, заслуженного работника культуры Российской Федерации Людмилы Судовской. В этом году он прошёл в пятый раз. В нём приняли участие театральные коллективы из пяти стран, в течение недели на трёх театральных площадках было показано 23 спектакля.
Беседовала Диана Бубнова