29 мая в Рыбинске — «Война Анны»
Завершая 50-й сезон, киноклуб «Современник» показывает самый пронзительный фильм о войне последних лет. Председатель киноклуба Борис Крейн рассказывает о режиссере Алексее Федорченко. Мифология Федорченко: от Луны до печки
Алексей Федорченко – едва ли не самый парадоксальный из отечественных режиссёров. Начиная с того, что совсем не собирался в режиссуру. Выпускник Уральского политеха, экономист, пришедший на завод в разгар перестройки, он был приглашён на Свердловскую киностудию в критический момент. В качестве замдиректора занимался реорганизацией, налаживал производство фильмов, взял на себя новые для нашего кинематографа функции продюсера. В начале 2000-х стал осваивать кинодраматургию…
Миф 1-й. Казалось бы, сегодня, когда Земля окутана всемирной паутиной и сеть спутников просматривает чуть не каждый метр населённых территорий, всё, что и где бы ни случилось, становится очевидным для всех. Две недели назад все видели, как горел Суперджет-100. От молнии или ошибки пилотов? Или Супер… ничуть не супер? В прошлом весь мир видел, как самолёт пропорол близнецы-небоскрёбы. Теракт – факт или миф? А «самострел» – не антимиф? И самый хрестоматийный пример: кадры высадки американцев на Луне. Неужели тоже миф?! Споры об этом не утихают до сих пор.
«Первые на Луне» – первый полнометражный фильм Федорченко (2004) – рассказывает о катастрофической экспедиции советских космонавтов 30-х годов. По всем правилам сайенс-поп показаны бытовые эпизоды, хроника тренировок, воспоминания сотрудников проекта. Картина получила кучу наград, включая приз за лучший документальный фильм на МКФ в Венеции. Хотя сомневаюсь, чтобы венецианское жюри было столь наивно; скорей всего это приз за псевдодокумент, т.е. за мастерство мистификации.
Миф 2-й. В 2010 году ещё больший фурор произвели «Овсянки», поставленные режиссёром по повести казанского писателя и фольклориста Дениса Осокина (псевдоним Аист Сергеев). Их герои едут вдвоём на машине, чтобы совершить погребение жены одного из них по мерянскому ритуалу. При том, что и свод обрядов, и само существование потомков меря в наше время нигде не обнаружено. Но, видимо, спрос на этническую культуру привлёк внимание и обеспечил более дюжины фестивальных призов, от Венеции до Владивостока, и две «Ники» – за сценарий и музыку.
Миф 3-й. На гребне «широкого успеха в узких кругах» те же авторы сняли более протяжённую картину «Небесные жёны луговых мари», составленную из 23 новелл, в сюжетах которых воссозданы обычаи марийцев, частично утраченные, частично мнимые. И собрали ничуть не меньше наград, правда, менее престижных. Видимо, отсутствие сквозного сюжета и дробность эпизодов снизили интерес аудитории.
Миф 4-й. Ещё через два года, по-прежнему держа равнение на этнографию, Федорченко сотоварищи (в сценарное трио вошёл Олег Лоевский) создали своего рода лубочную эпопею «Ангелы революции», столкнув энтузиазм советских авангардистов с вековыми традициями коренных северян. Декларируя, что повествование основано на реальных событиях – имея в виду Казымское восстание 1933 г., – фильм сохраняет мифологический посыл. Яркий, зрелищный, масштабный (113 мин.), недаром он отмечен на разных конкурсах и смотрах, включая «Кинотавр» – за лучшую режиссуру.
5-й, не миф – не быль. И вот «Война Анны» – самая камерная, «минималистская» и вместе с тем наиболее ценимая ныне работа Алексея Федорченко. Сюжет исчерпывается одной фразой: чудом выжившая после массового расстрела – где-то «в зоне немецкой оккупации» – девочка прячется в камине комендатуры. Несмотря на то, что фильм увенчан тремя главными кинопремиями – «Золотой орёл», «Белый слон» и «Ника» – за лучший фильм года, а мировая премьера прошла в Роттердаме ещё в январе 2018-го, он был выпущен в прокат только нынче, 9 мая, и всего на 3 (!) дня. В настоящее время его нет ни в интернете, ни на дисках и ни в одном из российских кинозалов. Лишь «Современнику» киностудия «САГа» любезно предоставила цифровую копию для предстоящего показа. Сразу после просмотра, назначенного на среду, 29-го, в 18 часов в ОКЦ, ожидается виртуальная беседа с автором в Skype.
Борис Крейн