В Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко представили одноактные балеты
С появлением в Музыкальном Театре имени Станиславского и Немировича-Данченко Лорана Илера балетный репертуар театр изменился заметно и, можно сказать концептуально. Особая любовь Илера к одноактным балетам – один из источников этих перемен. Вечера одноактных балетов в этом театре регулярны и часты. На этой неделе очередная премьера – «Кончерто. Барокко», «Восковые крылья», «Пижамная вечеринка». Замысловатое сочетание стилей и методов Джорджа Баланчина, Иржи Килиана и молодого Андрея Кайдановского.
Разминка сразу для трех постановок. За один вечер артистам предстоит станцевать хореографию Баланчина, Килиана, Кайдановского…. Тех, кто принадлежит разным эпохам, культурным традициям, эстетике. У выросшего в традициях Парижской оперы Лорана Илера свой подход - чтобы зрители смогли подступиться к новой хореографии, необходимо дать им разные ключи.
«Я ехал в Москву, не для того, чтобы ставить классические балеты… Но и не для того, чтобы шокировать… Я хочу поделиться опытом. На этом вечере представлены не просто три балета – три грани современного танца. Баланчин – это точно выстроенная хореография; Килиан – непрерывность движения и полет; Кайдановский – воображение и театральность», - поделился художественный руководитель балета Лоран Илер.
Первый балет вечера – «Кончерто барокко» Джорджа Баланчина. Аскетичный спектакль, в котором нет ни пышных декораций, ни сюжета, ни персонажей… Все, что происходит на сцене проистекает исключительно из музыки… В этом философия неоклассика Баланчина – «видеть музыку, слышать танец».
«Наша постановщица сказала, чтобы мы взяли диски с музыкой и постоянно ее слушали. Чтобы мы перестали считать, а чтобы ты ее чувствовал эту музыку», - сказала солистка балета Наталия Клейменова.
Тем временем работники сцены переворачивают мир. В буквальном смысле. В следующей постановке это дерево будет расти вверх ногами. На «Восковые крылья» Иржи Килиана вдохновил «Пейзаж с падением Икара» Брейгеля. Этот спектакль на этой сцене уже ставили в 2013 году, по особому разрешению Килиана – известно, что хореограф мало кому доверяет свои постановки, опасаясь стилистических искажений авторской манеры. Точность движений здесь всегда контролируют коллеги Килиана из Нидерландов.
«Особенность эстетики Килиана в том, что он всегда опирается на классическую базу балета, при этом ее ломая, нарушая… Такой подход раскрывает настоящий характер артистов. Эмоциональная и силовая нагрузки - невероятные. Не зря Килиана называют танцевальным Пикассо», - прокомментировал ассистент Иржи Килиана Лорейн Блуан.
У молодого хореографа, солиста Венского государственного балета Андрея Кайдановского тоже свой подход к хореографии. Он приходит в различные театры, досконально изучает их сцену, параметры записывает в блокнот. Из этого потом рождается спектакль. Площадка театра Станиславского и Немировича-Данченко оказалась самой подходящей для вечеринки – пижамной. Главные герои – мужчины, отказывающиеся взрослеть.
«Я думал, какая наша роль в мире. Как мужчины управляют миром. Поэтому у нас такое поле боя. Мы пытаемся постоянно что-то завоевать», - отметил хореограф Андрей Кайдановский.
Вечеринка шумная – в музыкальной основе 12 произведений – от Дмитрия Шостаковича до музыки племен маори в Новой Зеландии. Организатором такого мероприятия Андрей Кайдановский выступит еще не раз. В планах хореографа – трилогия. Размышление о мужчинах – первая ее часть.
Новости культуры