Сентябрьский номер журнала «Подъём»: багровое небо и белый храм
Наряду с материалами о современности и далеком прошлом номер включает в себя большой корпус произведений, тематически связанных с Великой Отечественной войной.
В документальной повести известного воронежского прозаика Ивана Сидельникова «Под чужим именем» перед внутренним взором читателя проходят страницы жестокой судьбы неправедно осуждённого и совершившего побег из лагеря старшего лейтенанта Николая Кравцова. Назвавшись именем своего соседа по селу, который без вести пропал на фронте, беглец выдает себя за дезертира и сдаётся милиции. После трибунала он направлен в штрафной батальон на Карельский фронт, где проявляет редкую отвагу и мужество. С него снимают судимость, переводят в обычную стрелковую часть. Получив тяжёлое ранение, Кравцов возвращается в строй уже на Дальнем Востоке и заканчивает великую войну в должности начальника штаба отдельного пулёметно-артиллерийского батальона. Грозная эпоха во всех своих драматических противоречиях видна в каждом повороте сюжета повести, герои которой были реальными людьми.
Рассказы Валерия Тихонова, по существу, обращены к совести и милосердию нашего современника. Сюжет о ветеране, воспоминания о детстве, о пролитой крови степных зверьков словно говорят нам, что русский человек, забывая о своей православной душе, теряет себя почти безвозвратно.
Житейские истории о селе Николая Алёхина, написанные в позднее советское время, восстанавливают лучшие черты той эпохи, когда честность и уверенность в завтрашнем дне казались обыденностью, а не призрачными словами, как в нынешние дни.
Семейные были – так можно условно обозначить жанр небольших повествований Ирины Беляковой. Картины 1930-х с трагическими подробностями раскулачивания, трудный путь солдата из окружения в декабре 1941 года, теперь уже почти утраченные доверительные отношения наших геологов с таджиками в предгорьях Памира в 1967-м... Всё это происходило в действительности, и перо автора, не теряя ярких красок, сдержанно знакомит читателя с родовыми свидетельствами обычной русской семьи.
Напротив, жизненные коллизии сегодняшней женщины в короткой прозе Светланы Вечорко «Без вариантов» оказываются как бы стёртыми в своих чертах, типовыми. Героям не хватает личностного начала, в какой-то степени все они не перечат происходящему и как будто плывут по течению.
В поэтический раздел вошли стихотворения Александра Ромахова и Натальи Блохиной, Ивана Сафонова и Натальи Харитоновой, Михаила Просянникова и Александра Петрова. А также стихи лискинских авторов, объединённые в коллективную подборку под общим названием «Светлые дожди».
Очерки и лирика Александра Аникеева, который в течение многих лет возглавлял историко-краеведческий музей, повествуют о многом: об улицах родного города, о традиционном русском искусстве, о высокой культуре, что живёт в поэтическом слове и одухотворённой живописи. Философские размышления Виктора Перегудова органично дополняются циклом стихотворений автора, где афористичность уступает место исповедальной интонации.
Хроника истории Лисок с летописных времен до современности дана в ряде очерков, в которых выделены важнейшие вехи развития этой земли. Имена и события сливаются в единый поток непрекращающейся жизни, упорно преодолевающей беды и утраты. Большой и достоверный материал Николая Кардашова восстанавливает горькую конкретику войны. Зверства оккупантов, тяжкий быт селян, боевые эпизоды сменяются поздними сюжетами, в которых через сорок лет после Победы в колхозном сарае неожиданно отыскивается исправный танк «Иосиф Сталин-2» – самый мощная машина Второй мировой войны, а записи семиклассницы Дуси Курьяновой становятся важнейшим документом военного лихолетья.
В беседе писателя Валерия Тихонова с академиком РАЕН экономистом Борисом Преображенским, Почётным гражданином города Лиски, воспоминания о советской эпохе соединяются с суждениями о настоящем времени и верой в завтрашний день России.
На журнальной вклейке представлены живопись и графика из фондов Лискинской картинной галереи. Реализм и лубок, модернистская условность и наивное изобразительное искусство, графический гротеск и трепетный рисунок, лежащий в основе пейзажных работ, – панорама работ чрезвычайно велика. И в том заслуга художника и историка Александра Аникеева, ученика замечательного воронежского живописца Василия Павловича Криворучко.
Фрагмент полотна мастера, вынесенный на вторую полосу обложки, называется «Вечность». Там течет река, возвышается холм и растёт в багровое небо огромный белый храм. Наверное, так можно представить вечное движение всей русской земли к высокому и недосягаемому идеалу.