Потерянный рай
Китай давно обошел Россию в экономике, инновациях, успешно конкурирует в спорте, потихоньку отжимает территории, догнал по части вооружения, делает ракеты и перекрывает Енисей не хуже нашего, последняя надежда – зато хоть в области балета мы впереди планеты всей? Так что помимо катарсиса, прилагающегося к театральному действу, хотелось получить хоть какой-то повод для поддержки российского реноме.
Гости из Шанхая на суд российской публики представили современный балет «Последняя миссия Марко Поло». Проект международный, поскольку над ним трудилась творческая сборная: композитор из США Даниэл Уокер, который когда-то отвечал за музыкальное оформление кинопремии "Оскар", испанский хореограф и звезда Парижской оперы Хосе Мартинес и французский кутюрье Пьер Карден. Китайский вклад в общее дело состоял в денежном и артистическом эквиваленте: 80 артистов балета и щедрая матчасть, зримо воплощенная в декорациях и костюмах и незримо подтвержденная именем знаменитого модельера.
В Поднебесной премьеру сыграли в 2010-м году, в Россию же, по слухам, «Марко Поло» добрался только сейчас и только до Челябинска. Тем ценнее подарок, который сделали местным балетоманам организаторы юбилейного Х международного фестиваля «В честь Екатерины Максимовой».
Итак, балет посвящен знаменитому путешественнику и его любви к монгольской принцессе, которую он должен доставить персидскому жениху. История скорее сомнительная, чем достоверная, впрочем, некоторые исследователи до сих пор не соглашаются и с записками самого Марко Поло, что ничуть не мешает его авторитету, а уж искусству, в отличие от истории, сам бог позволил апеллировать не фактами, а вымыслом.
А также в области балета мы впереди планеты всей?
Китайский балет сходу поразил масштабами и роскошью. По-настоящему шикарные костюмы сразу завладели вниманием публики, оттеснив на второй план музыкальную и хореографическую партитуры: ханская чета в золотом и алом, костюм двуликого чародея, как день и ночь, изумрудная девушка-змея… Карден умудрился сохранить национальный колорит не в ущерб функциональности.
Декорации лапидарны, но от этого не менее впечатляющи: два огромных дракона над императорским троном, прибрежные заросли острова Ява, куда забросила путешественников буря, восточные ковры, украшающие дворец правителя Персии. Так что первое впечатление и первые баллы китайцам заработал Карден.
Следующее потрясение – труппа. Во-первых, прекрасно подготовленная и в традициях русского классического балета во-вторых, что подтверждается присутствуем не только представления, но и переживания. Так что в международный состав Америка-Испания-Франция-Китай, смело можно внести пятый элемент.
Китайский балет – явление молодое, первая профессиональная труппа появилась в Пекине всего-то полвека назад. Во времена великой дружбы русских и китайцев мы щедро делились с друзьями педагогами и балетмейстерами. Шанхайский коллектив еще на 20 лет моложе, был основан в эпоху, когда культурные связи с Поднебесной прервались, однако традиция была заложена, и всходы взошли.
Китайцы оказались очень прилежными учениками и за короткий срок добились потрясающих успехов, продемонстрированных в частности и на челябинских подмостках. И теперь уже нам впору поучиться балету у китайцев.
Премьер (У Хушэн) легко преодолевал земное притяжение в антраша и жете, что присуще немногим избранным. Прима (Ци Бинсюй) напоминала точеную фарфоровую статуэтку. Ее танец можно назвать безупречным, когда сложные технические па сливаются в непрерывную мелодию, превращаются в песню души, монолог тела.
Кордебалет не только массовый, в нем «все равны, как на подбор» и выстраиваются не привычной лесенкой, а ровной линеечкой, оно и понятно 1,5 миллиарда населения предполагает гораздо большие возможности для выбора. Мужская группа и вовсе всколыхнула чувство зависти – далеко не в каждом даже республиканском театре можно наблюдать такое изобилие хороших танцовщиков. Словом, Шанхайский балет недаром входит в пятерку лучших коллективов Поднебесной.
Последняя надежда
«Последняя миссия Марко Поло» - наглядный образчик неоклассики. Несмотря на то, что западные хореографы предпочитают contemporary, Хосе Мартинесу пришлось вернуться к сюжетному балету со всей атрибутикой – многофигурными ансамблями, парными и сольными номерами. Безмерное увлечение contemporary не прошло бесследно: сценический рисунок не отличался оригинальностью, не позволил полностью раскрыть потенциал танцовщиков, пару раз проскользнули длинноты и нессотвествия. Солисту не часто удавалось блеснуть в прыжках, а приме даже не дали покрутить фуэте, и уж совсем скромно хореограф поработал с поддержками, а хотелось бы увидеть нечто более эффектное.
Чуть не достигла высшей отметки и музыкальная партитура, которая при всей ориентальности оказалась не слишком мелодичной. Ни один мотив не задержался в голове после закрытия занавеса, это, конечно, не наказуемо, но желательно.
Третий акт в персидском дворце, по мнению пристрастного зрителя, оказался самым удачным во всех планах. Зала, украшенная богатыми коврами, восточный колорит в музыке и костюмах, кульминация – прощание влюбленных.
В финале публика неистовствовала вполне заслуженно. В общем и целом, выступление гостей произвело благоприятные впечатления, но оставило неблагоприятный осадок: похоже, и в области балета произошла рокировка и нам приходится уходить на вторую позицию. Выходить с самодеятельными студиями против государственной машины все равно, что стрелять из лука по танку. Государственная система России нацелена на совсем иные цели, нежели поддержка, а уж тем более развитие культуры. С этим приходится мириться. Вся надежда на Большой театр, может, хотя бы там удается сохранить планку. Что ж, подождем столичных гастролей, благо с подачи местного минкульта области удалось договориться о сотрудничестве с главным и лучшим театром страны.
Фото предоставлено ЧГАТОиБ