«Дело семейное»: Своих не бросаем
После того как у пожилой матери семейства Джуди (Ингунн Омхольт) случается инсульт, ее дети – инфантильный сценарист-неудачник Ной (Джош Гад) и его вечно тревожная сестра Мэг (Гайя Скоделарио) приезжают, чтобы подготовить к продаже родительский дом. Среди хлама в заплесневелом подвале они обнаруживают замурованный в стену скелет соседки Пэтти, пропавшей много лет назад. Первый импульс Мэг – позвонить в полицию. Но Ной, чья жизнь крутится вокруг травки и порно, а будущее зависит от грядущего наследства, пускает в ход убийственную логику: сперва «Нас засудят, мы потеряем дом», затем «Вероятно, мама с папой совершали ошибки, но мы их любим» и в конце концов «Твои дети будут думать, что их бабушка – убийца, а муж подаст на развод». Именно он, а не более ответственная на вид сестра, становится инициатором фатального решения: избавиться от тела, чтобы «спасти» семью и репутацию.
Заметание следов старого преступления моментально выходит из-под контроля: брошенный в болоте труп Пэтти уже утром находят экологи, и полиция по слепку зубов устанавливает личность убитой. Далее в игру вступает сиделка-шантажистка (Билли Лурд), сумевшая расслышать в бормотании Джуди признание в убийстве, ее бывший муж-парикмахер, грозный на вид, но мирный, а также психически нестабильный кузен Боуди (Энтони Кэрриган) с криминальным прошлым, которого Мэг и Ной привлекают, чтобы припугнуть обнаглевшую вымогательницу. Так мелкая и, казалось бы, прагматичная ложь запускает неотвратимую цепную реакцию, где каждая последующая попытка все уладить влечёт за собой еще более кровавые и абсурдные проблемы.
Сила фильма, впрочем, не в криминальном сюжете с разоблачением лжецов, а в детальной проработке главных героев и их последовательной психологической трансформации. Перед нами конфликтующие брат и сестра, являющиеся полными противоположностями друг друга. Джош Гад поначалу играет Ноя вызывающим эгоистом и зарвавшимся циником, который по мере роста ставок теряет самообладание, паникует, трусит и теряет лицо. Мэг в исполнении Каи Скоделарио, напротив, становится стержнем истории, начиная путь как хорошая жена, дорожащая мнением мужа и мать, постоянно испытывающая страх за своих детей (один из которых инсулинозависимый). Однако по мере того как ситуация катится в ад, именно в ней просыпается холодная уверенность и стратегическая решимость. К финалу они с братом кардинально меняются ролями: растерянный Ной готов сдаться властям, Мэг же берет под контроль всю безумную ситуацию и превращается в истинную главу семьи, берущую на себя ответственность за всех – от недееспособной матери до обалдевшего от происходящего брата.
Отчасти фильм Уинтера наследует традициям провинциальных чёрных комедий с их сатирой на гнилую изнанку «нормальной» жизни. Но его главный тезис – куда более циничный и в то же время парадоксально трогательный (на что, к слову, сетуют некоторые ханжи, обвиняющие картину в оправдании зла). Всё совершенное здесь насилие и дичь совершается исключительно ради спасения семьи. Мотивация главных героев — «мы должны держаться друг друга несмотря ни на что» – в контексте криминальной комедии выглядит саркастичным и свежей метафорой. Это ключевое отличие от, к примеру, провокационной и также полной насилия комедии Кирилла Соколова «Оторви и выбрось», где члены семьи хотят, но не могут разорвать кровные узы и мучают друг друга будто по роковой наследственной программе. В «Деле семейном» яблоко тоже падает недалеко от яблони, но у американцев совершенно другие скрепы – родственные связи оказываются крепче, чем совесть, стыд и здравый смысл.
Нельзя сказать, что «Дело семейное» открывает что-то радикально новое в жанре, однако оно оказывается на удивление точным высказыванием о природе «взрослости», не даром оригинальное название фильма – Adulthood («Взрослость»). Фильм убедительно доказывает, что взрослыми нас делает не возраст, а готовность принять на себя груз общих грехов, ответственность даже за самых нерадивых родственников. А у кого они радивые?
«Дело семейное» в кинотеатрах с 11 декабря.
Ссылки по теме
«Дело семейное» с Каей Скоделарио, новые «Елки» и еще 10 фильмов декабря
В программу фестиваля КАРО/Арт вошли «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера, «Воскрешение» Би Ганя и «Частная жизнь» Ребекки Злотовски
Сибирский ДиКаприо, диалоги с Иисусом и русская революция: главные трейлеры за неделю
«Нужно замести следы»: Кая Скоделарио и Джош Гэд избавляются от скелета в шкафу в трейлере фильма «Дело семейное»