Ben Affleck llevaba cuatro años montando en secreto una empresa de IA para cineastas. Netflix acaba de quedársela
Netflix ha adquirido InterPositive, la empresa de herramientas de inteligencia artificial para postproducción que Ben Affleck fundó en 2022 y que estaba desarrollando herramientas sin hacer mucho ruido. Sus 16 empleados pasan a trabajar para la plataforma y el actor y director adquiere funciones de asesor. La operación se produce apenas una semana después de que Netflix abandonara la puja por Warner Bros. Discovery.
Qué NO es InterPositive. Conviene empezar por lo que InterPositive no hace: no genera películas a partir de un prompt de texto. No es Sora, ni nada similar. InterPositive parte del material ya rodado de una serie o película (en cualquier producción, lo que se conoce como los dailies, el metraje en bruto que se graba cada jornada) y entrena un modelo de IA específico según las características de cada producción.
Ese modelo permite luego manipular el material durante la postproducción: corregir color, reiluminar planos, añadir efectos visuales, reencuadrar tomas o rehacer planos que no se llegaron a rodar. El primer modelo de la compañía, por ejemplo, se entrenó para entender lo que Affleck denomina «lógica visual y consistencia editorial», respetando las condiciones reales de un rodaje: el modelo solventaba problemas comunes como planos perdidos, detalles en los fondos que hay que corregir, iluminación incorrecta… Todo orientado a técnicas de rodaje, no a las interpretaciones de los actores.
IA sí, pero con matices. En una conferencia en 2024, Affleck defendió que la IA «va a eliminar los aspectos más laboriosos, menos creativos y más costosos del cine», reduciendo barreras de entrada. Su postura nace de una preocupación concreta por preservar lo que él llama «juicio»: la capacidad de tomar decisiones creativas que solo se construyen con décadas de experiencia. Affleck habló a ejecutivos de Netflix de InterPositive por primera vez el pasado otoño, y reconoció haberse sentido inicialmente «asustado» ante la idea de que los ordenadores jugaran un papel central en la producción.
Netflix, a favor. La adquisición encaja en una estrategia que Netflix viene definiendo con cierta coherencia desde 2024. Por entonces, la argentina ‘El Eternauta’ incluyó la primera escena generada con IA en el metraje final, una secuencia que se completó diez veces más rápido de lo que habría supuesto hacerla con efectos convencionales. En ‘Happy Gilmore 2’ utilizaron IA para rejuvenecer digitalmente a actores, y en ‘Pedro Páramo’ también, con un presupuesto total equivalente a lo que costaron solo los efectos visuales de ‘El irlandés’ cinco años antes.
Ese timing bueno. Es curiosísimo, y no está claro si significa algo, que la compra de InterPositive se anuncie apenas una semana después de que Netflix se retirara de la puja por las divisiones de estudios y streaming de Warner Bros. Discovery. Netflix se guardó, en palabras de su directora financiera, «2.800 millones de dólares». La adquisición de InterPositive, aunque con seguridad de dimensiones mucho menores (aunque no se sabe nada de cifras), señala hacia dónde puede dirigir parte de esos recursos: básicamente, producción propia.
Disney, al otro lado. Mientras, una de las mayores competidoras de Netflix, Disney, ha firmado un acuerdo de licencia de tres años con OpenAI que permite a los usuarios de Sora crear vídeos cortos con más de 200 personajes de Disney, Marvel, Pixar y Star Wars. Mil millones de dólares de inversión que va en dirección contraria a lo que pretende Netflix, que es abaratar sus propias producciones. Independientemente de la posición de cada jugador en esta partida, Hollywood experimenta de forma cada vez más abierta con la IA en todas las fases de producción, desde la preproducción hasta los efectos visuales. Se abre un panorama nuevo para la producción de cine y la empresa de Affleck es solo uno de los primeros capítulos.
–
La noticia
Ben Affleck llevaba cuatro años montando en secreto una empresa de IA para cineastas. Netflix acaba de quedársela
fue publicada originalmente en
Xataka
por
John Tones
.