Lana Del Rey à l’Olympia, méta concert, méta diva
L’escalier lumineux et bleuté, le piano (doré !), les six danseuses changeant de chorégraphie comme de tenues, trois choristes, un groupe réduit mais concentré de quatre musiciens (guitare, basse, claviers, batterie, that’s it), une table où s’assoir siroter un cocktail, et, surplombant l’ensemble, des valets recouverts de tissu blanc rappelant les tenues vaporeuses de la star.
C’est un cabaret post-Liza Minelli qu’a installé Lana Del Rey sur la scène de l’Olympia, mais à sa manière toute californienne : intimiste, surplombé d’un écran diffusant pêle-mêle toutes ses vidéos, du bricolage de ses débuts aux clips de Woodkid, infiltré d’éléments bucoliques telle une balançoire fleurie, sur laquelle elle chantera Video Games en conclusion de la soirée.
Ce n’est pas le seul tube offert au public ce soir : Young and Beautiful puis, intelligemment placés au cœur du show, le triplé Ride, Born to Die et Blue Jeans (les deux derniers étant un poil évacués), Ultra Violence, avant le décidément très entêtant Summertime Sadness, antépénultième morceau de la setlist enchaîné avec la chanson éponyme du dernier album en date de Lana Del Rey, Did You Know That There’s a Tunnel Under Ocean Blvd, d’obédience gospel.
“Que Dieu vous bénisse Paris” sont d’ailleurs les premières lettres s’affichant sur l’écran. Ce ne sera pas de refus : depuis la veille, une belle brochette de fans a campé aux alentours du boulevard des Capucines afin d’être bien placé·es ce soir. Et avant cela, il leur a fallu faire preuve de pugnacité (et avoir beaucoup de chance) pour obtenir un des billets mis en vente une semaine plus tôt… et écoulés en une minute – laissant sur le carreau 420 000 personnes “en attente”.
Communion
En 2014, Lana Del Rey se produisait sur cette même scène de l’Olympia, dont elle était sortie pieds nus et les cordes vocales à peine chauffées : comme l’avait confirmé sa performance à Rock en Seine la même année, elle ne poussait alors guère sa voix sur scène et ses détracteur·ices prenaient un malin plaisir à affirmer qu’elle ne savait pas chanter. Au festival de Lollapalooza, en 2017, le concert avait été mitigé, alternant moments de grâce et passages d’égarement tant sémantique que vocal.
Mais ce lundi 10 juillet 2023 à l’Olympia, après une absence de six ans, quatre fabuleux albums (Norman Fucking Rockwell!, Chemtrails Over the Country Club, Blue Banisters, Did You Know That There’s a Tunnel Under Ocean Blvd), Lana Del Rey est prête. La justesse est présente, du début à la fin, le timbre est celui qui s’élève, majestueux, de nos platines, et le spectacle, car c’est bien de cela dont il s’agit, se déroule avec un sens de la scénographie toute cinématographique.
Au centre, une présence magnétique renforcée par l’amour des fans. Lana bascule sa tête en arrière : hurlements de joie. Elle monte sur le piano, s’amuse d’un trémolo : re-hurlements de joie. À côté de nous, plusieurs jeunes personnes chantent à tue-tête chaque vers de chaque morceau, criant leur bonheur dès les premières mesures. Certaines, dans la fosse, s’évanouissent, après des heures à attendre en plein cagnard. Elles “tombent comme des fleurs”, commente Lana Del Rey, qui s’interrompt plusieurs fois afin qu’on leur apporte eau et secours. Ce soir, elle est à l’aise, témoigne sa reconnaissance au public français avec une émotion non feinte.
Paris-Los Angeles
Car s’il y a des tubes, il y aussi toutes les chansons pour lesquelles on aime tant Lana Del Rey. A&W, Norman Fucking Rowell : ah, ce “You fucking me so good that I almost said I love you” interprété avec une irrésistible fausse candeur, tandis que sur l’écran, un sosie de Jim Morrison (dont Lana Del Rey est une fan assumée), entouré d’ersatz de Pamela Courson, ferme les yeux, offert au soleil – californien. Car ce soir, nous ne sommes pas seulement à Paris, “ville de l’amour” comme elle rappelle malicieusement, nous traversons également Los Angeles, terre choisie et tant célébrée de cette artiste grandie sur la Côte Est. Avec tous ses attributs, parfois aux antipodes et reliés, d’une chanson à une autre, par Elizabeth Woolridge Grant : la mer, Hollywood, le surf, le skate, les paparazzis, les boulevards désincarnés, les collines verdoyantes.
L’être et le paraître, la véracité du simulacre… paradigmes explorés par la chanteuse depuis ses débuts. Ce qui fait l’attrait de ce concert, c’est tout ce qu’il convoque et qui s’exprime au-delà de la beauté de la musique : une célébrité tant chassée, enfin gagnée au prix d’une métamorphose de soi jusqu’à un nom de scène distordu jusqu’à la corde. Célébrité apprivoisée tant bien que mal durant des années, avec faux pas et crises d’angoisse, des chagrins d’amour à la pelle et une galaxie étoilée surplombant le microcosme del Rey, de Marilyn Monroe à David Lynch en passant par Joni Mitchell.
Nous, on savoure Bartender, qu’elle maîtrise parfaitement, attablée tandis que l’on défait et refait sa coiffure : diadème de princesse, ruban bleu façon Alice au Pays des Merveilles, pas la dernière à se métamorphoser. Vêtue d’une longue robe dix-neuvièmiste, de hauts talons glitter, Lana Del Rey privilégie aux chorés ultrapop son statut de fabuleuse crooneuse qui se balade sur les Chemtrails Over the Country Club, au sein de l’Arcadia ou avec The Grants. Elle va s’asseoir pour chanter, derrière un des valets, à moitié dissimulée par le tissu blanc, elle monte sur le piano Candy Necklace, s’installe en tailleur, tandis que des colliers de perles-bonbons, sur l’écran derrière elle, tombent du ciel. Plus tard, tandis qu’un soleil se couche en arrière-plan, des panneaux miroitants sont disposés autour d’elle, telle la queue d’un paon, par ses danseuses qui l’entourent avec sollicitude…
Puis c’est la “fin” signifiée sur l’écran. Jusqu’ici euphorique, la foule retrouve brusquement la réalité et quitte la salle sans taper du pied. Car elle sait que l’espace-temps de Lana n’est fabriqué, habité et cadré que par elle seule, et que partir, ce n’est pas revenir. En tout cas, pas tout de suite… ou sans préavis, et toujours avec un retard réglementaire – trente-cinq minutes ce soir, c’était très raisonnable. N’est-ce pas là le privilège des plus grandes ?