Cannes 2023 : Qui applaudit quoi ? qui siffle qui ?
Sur l’immense écran où vont se dérouler les trois heures trente de Killers of the Flower Moon de Martin Scorsese, se déversent les habituelles informations de générique. Un premier logo remplit l’écran, celui de Paramount Pictures, et il suscite des applaudissements. Un second logo lui succède, celui d’Apple TV, et il suscite quelques sifflets. Le public cannois – en tout cas celui qui exprime sonorement ses opinions – ne fait pas dans la nuance. Et on peut trouver cette opposition entre la “gentille” Paramount Pictures, major à l’ancienne supposément du côté du cinéma en salle, et la “méchante” Apple TV, à surveiller et contraindre par la loi pour qu’elle ne confisque jamais le cinéma aux salles, entre des applaudissements et des sifflets, donc, corporatiste et un peu manichéenne.
L’épisode nous a néanmoins permis de nous formuler quelque chose : on applaudit de plus en plus à Cannes et on siffle de moins en moins. Les sifflets ont pourtant beaucoup fait pour la légende du festival et on rapporte encore des souvenirs de projection d’un Avventura d’Antonioni copieusement hué en 1960. À une autre échelle mémorielle, on se souvient de films vraiment chahutés : en 2002, la scène de fellation de The Brown Bunny, de Vincent Gallo, déclenchait les rires et les sifflets ; dans les années 1990, certains films de Manoel de Oliveira pouvaient provoquer des claquements de sièges sans interruption ; et encore récemment, Marguerite et Julien de Valérie Donzelli ou Les Filles du soleil d’Éva Husson, considérés comme trop ratés pour la compète (pourtant, des films ratés en compète, ce n’est pas ce qui manque), suscitaient des broncas bruyamment exprimées.
Politesse
Le public festivalier s’est assagi. Il ne sait désormais qu’applaudir. Et il applaudit un peu comme s’il en pleuvait. Le logo du festival, ces marches numériques rouges arpentées vers le ciel, est chaque soir applaudi, les logos des sociétés de production, de distribution… On se croirait dans un théâtre privé boulevardier, où les stars sont acclamées à leur entrée sur scène. Et tous les films, bien sûr, sont applaudis à l’issue de leur projection, même quand l’équipe n’est pas dans la salle. Les festivalier·ères sont désormais très bien élevé·es.
Qu’est-ce qui suscite encore les huées ? Plus les films du tout. Plutôt les conditions de leur fabrication : la présence de Johnny Depp dans Jeanne du Barry de Maïwenn et sur les marches, les agissements lors de tournages, etc. Est-ce un des effets collatéraux de cette exigence morale très forte quant aux comportements de ses protagonistes ? Dans un même temps, les films, leurs principes esthétiques, leurs visions du monde, donnent lieu à des débats moins enflammés. Certains sont ovationnés, d’autres ne font l’objet que de timides applaudissements. Mais dans les discussions sur les films eux-mêmes, quelque chose s’est dépassionné.