Страшная, но сказка. На 32-м «Кинотавре» показали современную «Медею»
В конкурсе 32-го «Кинотавра» показали «Медею» Александра Зельдовича – эротическая драма о бизнесмене, который оказался героем древнегреческой трагедии.
На 32-м «Кинотавре» раздали первые призы – конкурс короткого метра действительно завершился быстро, и жюри во главе с актрисой Ингеборгой Дапкунайте назвало лучшие короткометражки этого года. Главный приз получила картина Антона Елисеева «Хорошая девочка Лида». Елисеев сейчас учится у Николая Коляды на режиссерском факультете екатеринбургского театрального института, и его картина про отношения пары молодых людей – дебют в игровом кино.
А два диплома жюри достались короткометражкам Насти Коркиной «Почти весна» и Софьи Райзман «Герой». Отметим, что картины двух известных актеров – «Мятежный» Евгения Цыганова и «Ангел» Александра Петрова – остались без наград.
Цыганов, впрочем, выходил в этот вечер на сцену сочинского Зимнего театра – он был среди тех, кто представлял фильм-участник основного конкурса — «Медею» Александра Зельдовича. Эта лента приехала на «Кинотавр» в статусе одного из фаворитов – у неё уже есть приз международного кинофестиваля в Локарно. Но вот с покорением сердец сочинского жюри во главе с Чулпан Хаматовой у «Медеи» могут возникнуть определенные сложности.
Картина Зельдовича – это почти дословный пересказ древнегреческого мифа (и трагедии Еврипида) в современных декорациях. Главная героиня – девушка откуда-то с Урала (грузинская актриса и модель Тинатин Далакишвили), она окончила МИТХТ, нашла богатого любовника Алексея (Евгений Цыганов) и родила ему двух детей. В какой-то момент тот решил уйти из старой семьи, жениться на любимой и даже увезти её в Израиль, где возможно обрести покой и счастье. Но на пути к этому счастью оказывается брат девушки – фсбшник, у которого были некие дела с Алексеем и который теперь требует отступных, угрожая в противном случае посадить бизнесмена в тюрьму. И его сестра хладнокровно убивает шантажиста.
Семья перебирается в Израиль, и первое время всё идет хорошо. Но однажды по телевизору показывают новости из далекой России – там найдено тело убитого брата, налаженная жизнь оказывается под угрозой, и в отношениях героини и её почти мужа что-то ломается. Со временем трещина становится всё больше и больше, они отдаляются друг от друга – и вот Алексей, забрав детей, уходит. У него появляется новая женщина, а его бывшая любовница всё больше погружается в безумие, которое позволяет добавить к описанию фильма слово «эротика». Александр Зельдович выпускает полнометражные фильмы с периодичностью раз в десять лет. Режиссерский диплом он получил ещё в середине 80-х на Высших курсах сценаристов и режиссёров, был учеником Глеба Панфилова и Александра Митты. Его дебют – фильм «Закат» по мотивам произведений Исаака Бабеля – он снял в 1990-м. В 2000-м поставил «Москву» по сценарию, написанному совместно с Владимиром Сорокиным; Сорокин был соавтором сценария и к «Мишени» 2011 года. «Медея» стала его четвертой полнометражной работой за три десятилетия в кино.
История женщины, которая из-за любви предает свою родину, а затем из-за мести предателю-любовнику убивает собственных детей, трагична сама по себе. Этот античный миф переносили на экран Пьер Паоло Пазолини и Ларс фон Триер; но добавить что-то новое к пьесе Еврипида сложно – древнегреческий драматург создал завершенную трагедию. И перенос действия в нашу современность эту завершенность даже рушит.
Дело в том, что отношение к жизни и смерти две с половиной тысячи лет назад и сегодня отличаются радикально. Сейчас действия Медеи просто подпадают под статьи уголовного кодекса. Греки предоставили разбираться с детоубийцей богам, а убийство брата во время бегства с Ясоном вообще осталось безнаказанным. Медея у Зельдовича тоже остается вне поля зрения полиции, хотя это выглядит, скорее, как подыгрывание автора своей героине – даже после нападения на новую пассию бывшего мужа персонаж Тинатин Далакишвили остается на свободе. К тому же ей на пути постоянно попадаются подходящие её темпераменту и складу характера люди, которые удовлетворяют её порочную страсть (ей, к слову, в фильме уделено значительное внимание).
В результате «Медея» получилась слишком педантичной и буквальной – насколько может быть буквальным современная интерпретация действий героев, которые умерли много тысяч лет назад. К тому же основные события фильма разворачиваются в Израиле и, пожалуй, могут быть переданы известной максимой про то, что богатые тоже плачут. Конечно, здесь слез гораздо больше, чем обычно, но лишь за счет общей кровавости действий главной героини – всё же убийство собственных детей матерью и сегодня превосходит любые зверства рода человеческого.