Летопись полиции – в картинах
Настоящее путешествие в историю отечественного сыска подготовила Студия художников имени В.В. Верещагина Культурного центра МВД России. Живописцы сумели передать атмосферу эпохи и психологизм персонажей через искусство, создавая у посетителей ощущение сопричастности происходящему.
Уникальная и увлекательная
Экспозиция «Русский детектив» была развёрнута в здании МВД России и на других площадках. В выставочном зале студии она продолжит работу до февраля 2026 года.
– Проект уникальный, интересный, увлекательный – аналогов ему нет, несмотря на то что в Москве их каждодневно проходит огромное число, – считает заместитель начальника Студии художников имени В.В. Верещагина Культурного центра МВД России Анастасия Лиховцева. – Он включает экскурсионные и лекционные программы, мастер-классы, квизы-викторины, интеллектуальные игры, показ художественных фильмов, посвящённых истории русского сыска, и всеми любимых советских детективов.
Запечатлённая на полотнах летопись российской полиции открывает малоизвестные страницы прошлого, знакомит с героями, чей труд порой оставался в тени. Она пробуждает интерес к профессии стража правопорядка и напоминает о важности его миссии. Многие из картин представлены зрителю впервые. В ходе их создания художники изучали исторические документы и материалы, костюмы разных эпох, кропотливо работали с композиционным построением произведения.
Допрос в подземелье
Выставка включает два десятка работ, и каждая – драматичный момент из жизни сыщиков разных периодов времени. Например, зритель становится свидетелем допроса Емельяна Пугачёва обер-полицмейстером Архаровым – сцена, запечатлённая на полотне Ильяса Арасланова. Согласно легенде, он проходил в Бутырской тюрьме, по другим источникам – в Охотном ряду, поэтому художник изобразил помещение условно, стилизовав под эпоху. Действие разворачивается в мрачном подземелье со сводчатыми потолками. На картине «Допрос обер-полицмейстером Н.П. Архаровым Е. Пугачева» представлен ключевой момент, когда были получены важные данные. Уже позднее, непосредственно перед казнью, состоялось формальное следствие с участием высоких чинов – графов Воронцова и Разумовского, где озвучили окончательное решение.
Взрыв в переулке
Совершенно иной напряжённый сюжет можно увидеть на картине Виталия Графова, которая рассказывает об ограблении кареты казначейства 27 октября 1906 года в Санкт-Петербурге. Это дерзкое преступление потрясло столицу: группа молодых эсеров-максималистов решила добыть деньги для революции, бросив бомбу под копыта лошадей инкассаторского кортежа в Фонарном переулке.
А деньги? Их забрала единственная женщина в группе – Адель Каган. По слухам, она то ли прокутила всю сумму в Европе, то ли спрятала в тайнике под Петербургом. Преступницу так и не нашли.
Ограбил самого Ленина
Название картины Сергея Олейникова говорит само за себя – «Задержание вора-домушника Яньки Кузнецова городовым Лахмоткиным в Певческом переулке Москвы в 1899 г.». На полотне запечатлён момент, когда нарушитель закона, застигнутый врасплох, с недоумением в глазах поднимает руки, увидев направленное на него оружие.
ФОТО: Юрия Лукиянчука / Картина Сергея Олейникова «Задержание вора-домушника Яньки Кузнецова городовым Лахмоткиным в Певческом переулке Москвы в 1899 г.»
Мало кто из зрителей догадается, что этот задержанный – фигура преступного мира Яков Кузнецов, известный как Янька Кошельков. Начав с карманных краж на Хитровке, он стал настоящим королём московского уголовного мира. Но главная дерзость ждала его впереди. 6 января 1919 года банда Кошелькова остановила автомобиль, чтобы ограбить пассаж на Лубянке. В машине оказался сам… вождь революции. Бандиты, не распознав высокопоставленного пассажира, забрали у Ленина документы и браунинг. Осознав свою ошибку, вернулись, но было поздно – эта оплошность стала роковой. На банду началась настоящая охота. Развязка наступила 26 июля 1919 года в переулке Божедомке, где Кошельков попал в засаду и получил шесть пуль. При нём нашли тот самый браунинг, принадлежавший Владимиру Ильичу.
Мастер перевоплощения
Полотно Кирилла Кангина переносит зрителя на Александровский толкучий рынок, где Иван Путилин ведёт поиск упряжи задушенного извозчика. Как известно, первый начальник сыскной полиции Петербурга прославился «представлениями с переодеваниями» – мастерски перевоплощался то в убогого нищего, то в респектабельного аристократа, растворяясь в толпе.
Униженный и разгневанный Путилин скрыл происшествие от начальства, поклявшись собственными силами покарать обидчиков. Он разработал хитроумный план: нагрузил телегу товарами и облачил дородного городового Курленко в женское платье, а сам с помощником укрылся под грузом. Когда на дороге вновь появились «черти», переодетый городовой одним метким ударом сбил с ног главаря.
На допросе Путилин лично опознал Митрича. Тот, осознав, что ограбил самого сыщика, в ужасе пал на колени и во всём признался. Золотые часы вернулись к владельцу – коллеги в шутку говаривали, что он «достал их из ада, куда утащили черти».
Умение предугадывать
Не менее увлекателен сюжет картины Борислава Карандаева «Засада в Успенском соборе Московского Кремля в апреле 1910 года», посвящённой выдающемуся сыщику Аркадию Кошко. Этот «русский Шерлок Холмс», возглавлявший сыскную полицию Москвы в 1908-1917 годах, создал первую в России систему идентификации преступников, позднее перенятую Скотленд-Ярдом.
На полотне представлена история о том, как весной 1910-го некто пробрался в Успенский собор Московского Кремля, но на выходе случайно наткнулся на солдата и скрылся. Преступника не удалось обнаружить, но Кошко предположил, что он где-то прячется. Собор взяли в оцепление.
Благодаря выставке «Русский детектив» зритель не только знакомится с громкими делами разных эпох, но и по-новому осознаёт ежедневный подвиг тех, кто стоял на страже закона и порядка, чьи имена и свершения навсегда вписаны в историю отечественных органов внутренних дел.