Какими были создатели Третьяковской галереи

Павел и Сергей Третьяковы определили главные тенденции в русском искусстве 2-й половины XIX века.

29 января начал свою работу Музей знаменитых коллекционеров и предпринимателей Павла и Сергея Третьяковых.

Важнейшее событие для всего музейного сообщества и широкого круга коллекционеров, дань уважения людям, определившим главные тенденции в русском искусстве 2-й половины XIX века и показавшим значение меценатства. Событие приурочено к 190-летию Павла Третьякова, а также к 165-летию Третьяковской галереи.

На самом деле, конечно, нонсенс, что в Москве до сих пор не было Музея Третьяковых, сравнить можно, разве что, с тем, что в столице до сих пор нет музея Сергея Рахманинова. Гендиректор Третьяковки Зельфира Трегулова призналась на встрече с журналистами, что когда осенью 2015 года во время работы над концепцией развития галереи акцент сделали на малых музеях, она впервые узнала, что в Голутвинском переулке жив родовой дом братьев Третьяковых, купленный их дедом в конце XVIII века. Павел и Сергей родились в нём и жили до подросткового возраста.

Павел Третьяков был феноменом: в 26 лет поставил перед собой задачу государственного масштаба — создать общедоступный музей национального русского искусства и выполнил её. В 1881 году Галерея братьев Третьяковых открылась для посещения, а в 1892 году, после кончины младшего брата Сергея, Павел передал коллекцию городу Москве.

Сотрудники Третьяковки с энтузиазмом взялись за создание музея, стремясь отдать должное подвигу братьев и рассказать о том, как они мыслили свою миссию, понимая, что если «зарабатывают от общества, то должны отдавать ему всё, что заработали сверх необходимого».

«Павел Третьяков был успешным бизнесменом, осваивавшим современные западные технологии, и всё, что зарабатывал, вкладывал в галерею. Неслучайно перед входом в архив на фабрике в Костроме до сих пор начертано — «Здесь соткана Третьяковская галерея».

Зельфира Трегулова, генеральный директор Третьяковки

Работать над проектом реставрации начали в 2015 году, и книга завотделом живописи 2-й половины XIX – нач. XX века Третьяковской галереи Татьяны Юденковой «Мировоззренческий аспект собирательства братьев Третьяковых», по словам Трегуловой, убедила её в том, что создание музея – абсолютный приоритет для них. Преодолеть пришлось многое — здание было отключено от коммуникаций, не была оформлена даже собственность на землю, но музейщики понимали, что главным было создать концепцию. А на тот момент у них не было ни фотографий, ни описаний того, как выглядел дом, когда там жили Третьяковы, но они точно решили, что это будет музей, рассказывающий о родовом гнезде просвещённых московских купцов, создававших мощную промышленность в России и при этом собиравших свою знаменитую коллекцию. Сделать всё это нужно было виртуальными способами на пространстве всего в 400 кв м. Сложности добавляло то, что семья с подросшими отроками переехала в соседний дом.

«Мы хотели, чтобы в музее сочетались виртуальные технологии и предметы, принадлежавшие братьям Третьяковым, а, главное, чтобы были представлены художественные произведения из их коллекций. В поисках образцов мои коллеги объехали мемориальные музеи Москвы и Петербурга, съездили в Великобританию – безрезультатно. И мы придумали концепцию, по которой подлинные экспонаты стоят в пространстве интерьера из предметов мебели и обихода, воспроизведённых по фотографиям, и покрашенных в серый цвет. Приём, который активно используют в современном искусстве, использовали и мы. Например, когда человек попадает в кабинет Павла Михайловича, он точно понимает, что вот эта конторка та самая, за которой стоял Третьяков, а мебель, которая рядом, принадлежит к типовой, такая могла быть в те времена, но сделана сегодня».

Зельфира Трегулова

Трегулова поблагодарила коллег и друзей за участие в строительстве нового объекта и подчеркнула, что музея бы не было, не стань главным партнёром Третьяковки меценат Александр Тынкован. Он присоединился к коллективу энтузиастов в 2017 году, когда шла работа над проектом реставрации здания, и настолько вдохновился тем, что они хотели сделать, а главное, масштабом значимости братьев Третьяковых для истории русского искусства, что обещал максимальную поддержку.

«И большая часть немалого бюджета проекта предоставлена им», — сказала Трегулова.

Директор Третьяковки подчеркнула, что музей будет «заточен» на то, чтобы развивать и исследовать тему коллекционирования в России.

Тынкован заметил, что музейный проект был представлен «правильной» аудитории. Именно во время этого представления меценат осознал его перспективность и загорелся этим «чудом» в центре Москвы. Кроме того, предпринимателю очень не нравится, когда Москва теряет исторические здания, а принадлежность их Третьяковской галерее — гарантия того, что всё достанется будущим поколениям. А главное — меценат почувствовал себя последователем братьев Третьяковых.

«Это сегодня цель собрать русское искусство очевидна, а в те годы в европейских музеях было от 300 до 500 картин национальных художников, в Эрмитаже всего 75, а у Павла Третьякова – 1276. Третьяков был масштабен во всём. Братья происходили из купеческой семьи, но прорыв сделали именно они, став промышленниками, и подняв Костромскую мануфактуру на новый уровень. Тогда мощность ткацких предприятий мерили количеством веретён, так, эффективность их предприятия по выпуску льняных тканей в Костроме втрое превышала выработку Швеции, Голландии и Дании, вместе взятых. Кроме того, Павел Михайлович был успешным девелопером, именно ему принадлежит идея создания торговой улицы — Третьяковского проезда. Мне нравится принцип, который исповедовали братья – «Богатство обязывает»: неплохо бы некоторым взять их опыт на вооружение».

Александр Тынкован, меценат

Татьяна Гафар, замгендиректора Третьяковской галереи по развитию новых музейных пространств, рассказала о сложностях, которые встретились на пути энтузиастов. Ни один из известных методов для создания мемориального музея не подходил. Музеефикация, как было в случаях с музеями Чайковского и Льва Толстого в Хамовниках, когда после ухода личности обстановка фиксировалась и сохранялась, была невозможна — дом принадлежал родителям Третьяковых, назначение комнат было не известно. Тем более, в середине XIX века в доме надстроили второй этаж и стали сдавать его внаём. В 1918-м устроили коммунальные квартиры, а в 1970-м всех расселили, и строение просто забросили. Воссоздание также было невозможно: воспоминания и документы, имевшиеся в Фонде Павла и Сергея Третьяковых, относились к позднему времени, когда братья были состоявшимися личностями. И энтузиасты, как уже знаем, пошли по третьему пути.

В Третьяковке решили оставить в доме всё, что должны сохранить, тем более, что с 1992 года в нём ничего нельзя было перестраивать, он стал объектом культурного наследия регионального значения, а экспозицию постоянно менять. Музей решили сделать центром, в котором посетители узнают всё об отцах-основателях Третьяковской галереи. В сценарной экспозиции выделили три темы: семья, дело, коллекция.

«Мемориальные музеи, если нет предметов, покупают типологию, и на эскизе видим подлинные предметы рядом с типологическими — различить их трудно. Что касается художественной концепции, проектировщики верно рассчитали: экспозиция должна говорить о себе предметным рядом. И на втором этаже на основе предметов и воспоминаний мы создали образы братьев в анфиладах: кабинет Павла в Лаврушинском переулке, Сергея — на Пречистенском бульваре, а в центре расположили гостиную, в которой братья встречаются через свои коллекции. Коллеги из Пушкинского музея предоставили нам экспонаты на временную выставку, и впервые за много десятилетий эти произведения соединились вместе на противоположных стенах».

Татьяна Гафар, замгендиректора Третьяковской галереи по развитию новых музейных пространств

Собственно, о том, что увидят посетители в музее, рассказала Татьяна Юденкова. Прежде всего это портреты Павла и Сергея Третьяковых, написанные Ильей Репиным и Валентином Серовым. А также портреты их последователей — Михаила и Ивана Морозовых, Щукина и других собирателей. К открытию музея вышел в свет ряд изданий, среди которых воспоминания дочерей Павла Михайловича — Веры Павловны Зилоти и Александры Павловны Боткиной с новыми комментариями. К 150-летию Третьяковской галереи, совместно с издательством «Слово», впервые выпущен иллюстрированный полный каталог Собрания Павла и Сергея Третьяковых.

Экспозиция на первом этаже рассказывает о семье Третьяковых, типичной для XIX века. Среди зятьев Павла Третьякова композитор Александр Зилоти, художники Николай Гриценко и Леон Бакст, врач Сергей Боткин. В преддверии открытия музея, благодаря меценатам, музейщики смогли приобрести архив Марии Павловны и Сергея Сергеевича Боткиных, который хранился в Италии. На цифровом этаже разговор идёт о внуках, в том числе, о внучке Павла Михайловича, актрисе Александре Хохловой, которая вместе со своим мужем Львом Кулешовым стояла у истоков советского кинематографа. Среди свойственников по мужьям и женам, гостившим в семейном кругу Третьяковых и состоявшим с ними в переписке, были Пётр Ильич Чайковский, Сергей Рахманинов, Константин Станиславский. Среди родственников Третьяковых были коллекционеры — основатель Абрамцевского кружка и Русской частной оперы Савва Мамонтов, попечитель Третьяковской галереи после смерти обоих братьев Илья Остроухов. Щукин и Морозовы были их свойственниками.

Татьяна Юденкова рассказала о тесном общении с мануфактурой братьев в Костроме и с Костромским художественным музеем. Интересные экспонаты, в частности, образцы льняных тканей, продававшихся в магазинах Третьяковых, музей получил из Костромы в качестве дара. Благотворительность была одной из сфер деятельности братьев. Во время экскурсий особый акцент делают на личностях коллекционеров, на стиле их жизни: воочию видим кабинет Павла Михайловича со знаменитой конторкой и «Лошадью» Клодта, любимой его скульптурой, а также кабинет Сергея Михайловича — с мемориальным столом, предметами декоративно-прикладного искусства, картиной Теодора Руссо «В лесу Фонтебло», приобретённой у Тургенева. В экспозицию включены произведения, которые находились на дореволюционной выставке Третьяковых, в частности, картина Николая Неврева, на которой воспроизведён интерьер дома собирателей в Лаврушинском переулке, а также «Богоматерь с младенцем» Алексея Максимова, приобретённая в ранние годы. Оригинальные игрушки поступили в музей от праправнучки Третьяковых Екатерины Сергеевны Хохловой…

В постоянной экспозиции особого внимания заслуживает выставка «Отвергнутые шедевры». Вызов Павла Третьякова». На ней представлены 23 безусловных творения, которые в своё время были отвергнуты критиками и публикой. Трудно поверить, но это – «Боярыня Морозова» Сурикова, «После побоища Игоря Святославича с половцами» Васнецова, «Сельский крестный ход на Пасхе» Перова, «Иван Грозный и сын его Иван» Репина, «Неизвестная» Крамского, «Принцесса Грёза» Врубеля, «Березовая роща» Куинджи… Собственно, эти полотна стали знамениты, благодаря тому, что Третьяков их приобрёл и экспонировал в своей галерее.

Музей Павла и Сергея Третьяковых, по адресу – 1-й Голутвинский пер., 16, стр.1 — открыт для посещения с 29 января. Принимает 100 посетителей в день: осмотр по сеансам – семь человек в полчаса. Сохранять социальную дистанцию необходимо.

Нина Катаева